slide 1

slide 2

slide 3

slide 4

slide 5

slide 6

Slide 7

Slide 8

Slide 9

Slide 10

diapozitivul 11

slide 12

diapozitivul 13

Slide 14

diapozitivul 15

slide 16

Slide 17

Slide 18

Slide 19

Slide 20

diapozitivul 21

Prezentarea pe tema „Scriitorii secolelor XX-XXI” (clasa a 11-a) poate fi descărcată absolut gratuit de pe site-ul nostru. Subiectul proiectului: Literatură. Diapozitivele și ilustrațiile colorate vă vor ajuta să vă mențineți colegii de clasă sau publicul interesat. Pentru a vizualiza conținutul, utilizați playerul sau, dacă doriți să descărcați raportul, faceți clic pe textul corespunzător de sub player. Prezentarea conține 21 de diapozitive.

Diapozitive de prezentare

slide 1

slide 2

Literatura de la începutul secolelor XX-XXI

Din 1990 este literatura perioadei de tranziție. Trecerea de la literatura sovietică cenzurată la existența literaturii în condiții complet diferite de libertate de exprimare. Procesul literar modern al secolului al XXI-lea este comparat cu procesul literar de la începutul secolului al XX-lea - cu Epoca de Argint și cu literatura anilor douăzeci.

slide 3

slide 4

Prima - jumătate a anilor 90

În prima jumătate a anilor 90, în timpul erei perestroikei, Rusia a cunoscut un boom literar. Glasnost, abolirea completă a cenzurii politice a dus la o abundență de literatură străină tradusă, cu toții am început să citim detectivii Chase, Agatha Christie. Literatura rusă, interzisă în condiții sovietice, a revenit la noi. „Literatura întors” - romanul lui Soljenițîn „Arhipelagul Gulag”, Boris Pasternak „Doctor Jivago”, Mihail Bulgakov „ inima de câine”, „Copiii lui Arbat A. Rybakov, proză de I. Babel, A. Platonov și mulți alții.

slide 5

4 „generații” de scriitori moderni

1 generație de scriitori contemporani Scriitori din anii șaizeci care au pătruns în literatură în timpul dezghețului anilor 1960, simbolurile timpului lor - V. Aksenov, V. Voinovici, F. Iskander, V. Rasputin. Astăzi sunt clasici recunoscuți ai literaturii moderne, care se disting prin nostalgie ironică și angajament față de genul memoriilor.

Slide 7

A 2-a generație - autorii generației anilor 1970, copiii învingătorilor războiului, generația sovietică. Am scris deja în condiții de lipsă creativă de libertate. Aceștia sunt V. Erofeev, A. Bitov, V. Makanin, L. Petrushevskaya, V. Tokareva. Pentru ei, expresia „O persoană este bună, circumstanțele sunt rele” a devenit relevantă și apropiată.

Slide 9

3 generație de scriitori

3 generație de scriitori Cu perestroika, o nouă generație de scriitori a venit la literatură - V. Pelevin, T. Tolstaya, L. Ulitskaya, O. Slavnikova, V. Sorokin. Au început să lucreze fără cenzură, stăpânind liber experimente literare, atingând subiecte interzise anterior.

diapozitivul 11

4 generație de tineri scriitori

A 4-a generație de scriitori tineri La sfârșitul anilor 1990 a apărut o altă generație de scriitori foarte tineri. Literatura rusă descoperă noi nume literare ale unor prozatori atât de străluciți precum D. Gutsko, A. Gelasimov, I. Stogoff, S. Shargunov, I. Kochergin, R. Senchin, Z. Prilepin.

slide 12

diapozitivul 13

Un fenomen aparte este fenomenul premiilor literare

Premiile literare urmăresc să influențeze procesul literar, să descopere nume noi. În prezent, în Rusia există câteva sute de premii literare. Cele mai semnificative premii literare. În 1991, după modelul britanic, a fost fondat Russian Booker - primul premiu non-statal din Rusia după 1917. Scopul premiului este „de a atrage atenția publicului cititor asupra prozei serioase, pentru a asigura succesul comercial al cărților. Booker Prize este acordat pentru cel mai bun roman autohton al anului scris în limba rusă, indiferent de locul publicării. Trăsătură distinctivă: accent pe literatura dizidentă. În cei 20 de ani de existență ai premiului, scriitori celebri precum V. Aksenov, G. Vladimov, V. Makanin, B. Okudzhava, L. Ulitskaya și alții au devenit câștigători.

Slide 14

Premiul cel mai tânăr literar

Cel mai tânăr premiu literar, înființat în 2005, este Cartea Mare.Cel mai important și principal premiu literar din țară din punct de vedere al remunerației. Premiul 1 - 3 milioane de ruble, premiul 2 - 1,5 milioane de ruble, premiul 3 - 1 milion de ruble. Componenta de numerar este asigurată în principal de Gazprom. Se acordă nu numai opere de artă, ci și literatură în genul non-ficțiune (biografii ficționale ale unor oameni mari). Al doilea din lume după Premiul Nobel. The Big Book are cel mai mare rating. Ea „desfășoară” numele scriitorilor. Îi face pe scriitorii modesti oameni „media”, atrage atenția asupra lor.

slide 16

Experimente în literatură

După ce a supraviețuit „perioadei de tranziție”, literatura a început să se dezvolte mai interesant, a început un experiment sincer în ea, au apărut noi subiecte și direcții. Astăzi, procesul literar include mai multe direcții: realismul laic, literatura de masă, literatura pentru funcționari, literatura de blog, romanul distopic, postmodernismul.

Slide 18

O varietate de literatură populară este un bestseller. Clasamentul vânzărilor de cărți, tiraje mari. Cele mai bine vândute sunt literatura de cerere în masă care va fi solicitată în primul rând. Bestsellerul nu este în niciun caz doar lectură ieftină, listele celor mai populare cărți includ și exemple cu adevărat minunate de literatură populară. Printre cele mai interesante cărți citite astfel de autori sunt Tatyana Ustinova, Polina Dashkova, Sergey Lukyanenko, Evgeny Grishkovets, Daria Dontsova, Boris Akunin, Alexandra Marinina.

Slide 19

Procesul literar modern la începutul secolelor 20-21

Procesul literar modern de la începutul secolelor XX - XXI merită o atenție deosebită: 1) literatura de la sfârșitul secolului rezumă căutările artistice și estetice ale întregului secol; 2) literatura de ultimă oră ajută la înțelegerea complexității și a discutabilității realității noastre; 3) experimentele lor și descoperiri artistice ea conturează perspectivele dezvoltării literaturii în secolul XXI.

Slide 20

Personalități unice

Rafinată Lyudmila Ulitskaya, ridicată de admiratori la rangul de văzător și guru Viktor Pelevin, marele maestru al detectivului intelectual intern Boris Akunin, un tânăr scriitor Dmitri Glukhovsky. Aceștia sunt autorii care fac adevărată literatură rusă. Personalitățile unice creează o literatură unică, care a fost întotdeauna caracteristică literaturii ruse vii și libere.

Literatura de la sfârșitul secolului XX - începutul secolului XXI. dominație în proză. „Sfârșitul epocii versurilor” (M. Lipovetsky). Pierderea atenției cititorului. Complexitatea supremă a limbii. Elitism; orientarea către poezia epocii de argint și interesul tot mai mare pentru opera lui I. Brodsky. tendințe postmoderne; materialismul ca una dintre tendințele de conducere în dezvoltarea poeziei moderne. Sunetul anilor şaizeci: A. Voznesensky, E. Evtushenko, B. Akhmadulina. Conceptualism de D. Prigov, L. Rubinshtein, T. Kibirov. Elena Schwartz. Olga Sedakova. Lev Losev. Tatyana Voltskaya.

Literatura de la sfârșitul secolului XX - începutul secolului XXI. Direcția neoclasică (realistă), care abordează în mod tradițional problemele sociale și etice ale vieții, continuă tradițiile literaturii ruse cu poziția ei de predicare și predare; se caracterizează prin psihologie și filozofie, o poziție activă de viață a eroului care caută soluții la probleme; dialog între autor şi cititor. Această tendință include în principal scriitori din generația mai veche și mijlocie: A. Solzhenitsyn, V. Astafiev, V. Belov, G. Vladimov, V. Rasputin, V. Aksenov, B. Vasiliev și alții.

Literatura de la sfârșitul secolului XX - începutul secolului XXI. Scriitorii direcției condițional metaforice construiesc lumea artistică pe baza tipuri variate convenții (fabuloase, fantastice, mitologice); nu se caracterizează prin psihologie profundă, personaje voluminoase. Proza condițional metaforică are un puternic început ludic: personajele joacă un rol dat. Scriitorii acestei tendințe apelează adesea la genurile de pilde și legende. Aceștia sunt scriitorii F. Iskander, A. Kim, V. Krupin, L. Petrushevskaya, V. Pelevin

Literatura de la sfârșitul secolului XX - începutul secolului XXI. „Altă proză”. Termenul „altă proză” a apărut în literatura rusă la sfârșitul anilor 1980. Lucrările lui T. Tolstoi, V. Pietsukh, S. Kaledin, L. Gabyshev și alții s-au dovedit a fi extrem de polemice în raport cu realitatea sovietică și cu metodele de reprezentare a acesteia. Această direcție se caracterizează printr-o reacție negativă la oficialitate, imaginea lumii ca fiind absurdă, ilogică. În lumea „altelor proze” nu există un ideal, nimeni nu se va întoarce bine definitiv, iar viața este un roi mărunt în treburile de zi cu zi fără un scop special. Poziția autorului este mascată sau absentă: scriitorul nu este obligat să judece eroii, să dea instrucțiuni spirituale. La sfârșitul anilor ’80, „altă proză” a prezis un viitor mare. Dar astăzi își pierde poziția, pentru că realitatea care l-a chemat în ființă dispare.

Literatura de la sfârșitul secolului XX - începutul secolului XXI. Postmodernismul ca tendință literară care s-a dezvoltat în Occident în anii 6080 ai secolului XX a venit în Rusia mai târziu și a înflorit în anii 90. Apariția postmodernismului este asociată cu situația generală spirituală, culturală și socială din lume. „Această situație este caracterizată... prin creșterea atomizării, diviziunii, înstrăinării oamenilor, viziunilor asupra lumii... pierderea integrității și în lumea interioara al unei persoane și în comunitățile umane”, un „sentiment de singurătate globală din ce în ce mai mare al unei persoane într-o casă, într-o țară, pe Pământ, în spațiu și, în consecință, un sentiment de deznădejde și lipsă de apărare”. Acest lucru provoacă pierderea unei scări comune de valori, a oricăror autorități și linii directoare. Momentele centrale ale tabloului postmodernist al lumii sunt devalorizarea realității, ierarhia distrusă, amestecarea stilurilor, cea mai strânsă legătură cu subcultura modernă, polifonia culturilor, element esențial al jocului, intertextualitatea. Afirmând postulatul „sfârșitului literaturii”, când nu se poate scrie nimic nou, postmodernismul percepe limbile străine, culturile, semnele, citatele ca fiind proprii și construiește din ele o nouă lume artistică, ca din fragmente sau puzzle-uri.

Literatura de la sfârșitul secolului XX - începutul secolului XXI. I. Soljeniţîn. Povești în două părți: „Nastenka”, „Dulceata de caise”, „Pe margine” Soarta tragică a unei persoane într-un stat totalitar, imposibilitatea libertății individuale. V. P. Astafiev. „Gâscă zburătoare” Tragedia generației militare. Yu. V. Buyda. „Eva Eva” (din cartea „Mireasa prusacă”) Consecințele teribile ale războiului; război și copii, război și femeie, război și națiuni.

Literatura de la sfârșitul secolului XX - începutul secolului XXI. „Proza de femei”: L. Ulitskaya. „Fiica Buharei”, „Poporul ales” (din ciclul „Rudele sărace”); V. Tokareva. "Eu sunt. Tu esti. El este"; V. Solovyov. — Intră de două ori. „Problemele femeilor”: dragoste, familie, maternitate etc. L. Petrushevskaya. „Glitch”, „Waterloo Bridge”; V. Tokareva. „Cea mai fericită zi”, G. Shcherbakova. „Băiat și Fată” Probleme ale tinerei generații: căutarea unui ideal, singurătate, relații cu adulții etc.

Literatura de la sfârșitul secolului XX - începutul secolului XXI. V. G. Rasputin. „Conversația femeilor”, „În același pământ” Principii morale, rolul femeii în societate, familie, iubire. Alegerea morală, păstrarea tradițiilor, problema puterii, căutarea unui erou pozitiv. „Altă proză” L. Petrushevskaya. „Propriul cerc”, „New Robinsons” Singurătatea spirituală, lipsa de speranță a existenței umane 1 V. Pietsukh. „Killer Miller”, „Bărbații au ieșit să fumeze...” T. Tolstaya. „Fakir”, „Sleepwalker in the Fog”, „Heavenly Flame” Imersiune extrem de condensată în viața de zi cu zi, tema singurătății, lipsa de obiective, idealuri, poziția autorului este lipsită de învățătură, edificare etc.

Literatura de la sfârșitul secolului XX - începutul secolului XXI. V. Pelevin. „Viața insectelor”, „Săgeată galbenă” Inferioritatea spirituală a oamenilor este întruchipată în metafora lui V. Makanin. „Prizonierul Caucazului” Distrugerea principiului spiritual la o persoană într-un război nesfârșit, „rău”, polemica autorului cu Dostoievski. Y. Buyda. „Buzele albastre” (din cartea „Mireasa prusacă”) Problema memoriei umane, polemica autorului cu Nabokov

Literatura de la sfârșitul secolului XX - începutul secolului XXI. T. Tolstaya. „Plot” Polifonismul culturilor, stilurilor, limbajelor artistice în povestea lui S. Mihailov. „Amba” Toleranță, respect pentru celălalt, motive urbane în poveste Postmodernismul este tendința dominantă în literatura de la sfârșitul secolului XX și începutul secolului XXI. Postmodernismul ca sistem de artă; includerea experienței postmodernismului în literatura realistă modernă.

Literatura de la sfârșitul secolului XX - începutul secolului XXI. Trăsături distinctive literatură de masă Trăsături distinctive ale literaturii de elită Utilizarea unui set de clișee și clișee intriga, un sistem strict de genuri (poveste polițistă, melodramă, thriller, film de acțiune, fantezie etc.) Un experiment artistic Poziția autorului încețoșată sau absența acestuia. Poziția autorului pronunțată. Stereotiparea, adaptarea ideilor de artă autentică. Apel la instinctele umane, dorintele. Ideea unică a autorului. Apel la valorile morale tradiționale.

Literatura de la sfârșitul secolului XX - începutul secolului XXI. Trăsături caracteristice literaturii moderne: 1. Libertatea absolută a scriitorului creează într-un spațiu necenzurat. Aceasta s-a transformat, mai ales la începutul anilor 90, în așa-numita „lichidare a golurilor” prin trecerea la subiecte tabu ( fundul social, erotică, misticism etc.). 2. Tranzitivitatea, ecouri cu literatura epocii de argint „literatura de astăzi trăiește după legile începutului de secol, la fel ca acum o sută de ani, conținutul literaturii este contradicțiile tragice ale realității”; „Rezumă, stări apocaliptice, o dispută cu tradiția clasică, discuții despre un nou erou, căutarea unui limbaj adecvat secolului viitor sunt toate trăsături ale literaturii de la începutul secolului, cuprinse simbolic între cuvintele sfârșit și început."

Literatura de la sfârșitul secolului XX - începutul secolului XXI. 3. Transformări de gen, căutarea unui cuvânt nou Scriitorii sunt implicați activ în crearea de gen. Linia dintre ficțiune și documentar este neclară: genurile de memorii, cronicile documentare, romanele istorice, diferitele forme de autobiografie sunt populare astăzi. În ficțiune, se acordă preferință prozei scurte: genul preferat este nuvela. 4. Dialogul culturilor Proza scriitorilor ruși moderni se află într-un singur spațiu experimental cu proza ​​autorilor moderni străini: M. Kundera, M. Pavic, X. Murakami, P. Coelho ș.a. "LA noua Rusie scriitorul este sortit să fie modern. El se află la aceeași răscruce ca orice alt autor care trăiește la sfârșitul secolului al XX-lea.”

Literatura de la sfârșitul secolului XX - începutul secolului XXI. 5. Polifonie – absența unei singure metode, a unui singur stil, a unui singur lider. Literatura modernă este un spațiu de conviețuire și interacțiune a diferitelor limbaje artistice. 6. Literatura de astăzi este formată din oameni din generații diferite. Aceștia sunt scriitori din anii șaizeci (V. Aksenov, V. Voinovici, A. Soljenițîn, F. Iskander și alții); autori ai generației anilor 70 (S. Dovlatov, A. Bitov, V. Makanin, L. Petrushevskaya, V. Tokareva și alții); generație de „perestroika” (V. Pelevin, T. Tolstaya, Yu. Polyakov, L. Ulitskaya, V. Sorokin, A. Slapovsky, V. Tuchkov, O. Slavnikova etc.); tineri scriitori care au venit în literatură la sfârșitul anilor 90 (A. Utkin, A. Gosteva, I. Stogoff, E. Radov, B. Shiryanov, I. Denezhkina etc.).

Literatura de la sfârșitul secolului XX - începutul secolului XXI. 7. Găsirea unui nou erou este unul dintre probleme fundamentale schimbarea erei. Este deosebit de acută în proza ​​tinerilor autori: A. Utkina, E. Radov, S. Shargunova, I. Stogoffa și alții.proza ​​modernă este distorsionată de grimasa unei atitudini sceptice față de lume... Acțiunile sale sunt înfricoșătoare. , și nu se grăbește să decidă nici asupra propriei personalități, nici asupra soartei sale. Este posomorât și iritat în avans de tot ce este în lume, în cea mai mare parte pare să nu aibă absolut nimic pentru care să trăiască. (Dar nu vrea.) Este vulnerabil, ca o plantă de seră, și este înclinat să reflecte chiar și umbra unei emoții... Nu crede în nimic și nu își dorește aproape nimic. Are teribil de lipsit de energie, este un exemplu clar al acțiunii entropiei care a lovit lumea și umanitatea care trăiește în ea. El este teribil de slab, acest erou și lipsit de apărare în felul lui. Cu toată aroganța sa romantizată, el este doar un omuleț care vorbește despre sine.

Postmodernismul ca tendință literară care s-a dezvoltat în Occident în anii 60-80 ai secolului XX a venit în Rusia mai târziu și a înflorit în anii 90. Apariția postmodernismului este asociată cu situația generală spirituală, culturală și socială din lume. „Această situație se caracterizează prin... o atomizare tot mai mare, separare, înstrăinare a oamenilor, viziuni asupra lumii... o pierdere a integrității atât în ​​lumea interioară a unei persoane, cât și în comunitățile umane”, un „sentiment de singurătate globală” din ce în ce mai mare. a unei persoane într-o casă, într-o țară, pe Pământ, în spațiu și, în consecință, un sentiment de deznădejde și lipsă de apărare. Acest lucru provoacă pierderea unei scări comune de valori, a oricăror autorități și linii directoare. Momentele centrale ale tabloului postmodernist al lumii sunt devalorizarea realității, ierarhia distrusă, amestecarea stilurilor, cea mai strânsă legătură cu subcultura modernă, polifonia culturilor, element esențial al jocului, intertextualitatea. Afirmând postulatul „sfârșitului literaturii”, când nu se poate scrie nimic nou, postmodernismul percepe limbile străine, culturile, semnele, citatele ca fiind proprii și construiește din ele o nouă lume artistică, ca din fragmente sau puzzle-uri.

Trăsăturile literaturii moderne 1. Libertate absolută - scriitorul creează într-un spațiu necenzurat; 2. Transformări de gen, granița dintre ficțiune și documentar este estompată. Genul povestirii, romanului, cronicilor documentare este popular; 3. Dialogul culturilor (legătura cu literatura străină); 4. Caută un nou erou (sceptic, predispus la reflecție, lipsit de apărare); 5. Intertextualitate; 6. Legătura cu clasicii ruși, transformarea literaturii clasice.

Patru „generații” de scriitori moderni Scriitori din anii șaizeci - „călăuzitori ai realismului socialist” trasaturi caracteristice această generație este servită mai degrabă de o anumită bocență, contemplație, decât de acțiune activă. Ritmul lor este moderat, gândul lor este reflecție, spiritul lor este ironia, strigătul lor - dar ei nu țipă...” (M. Remizov) Victor Astafiev Fazil Iskander Vladimir Voinovici Valentin Rasputin Evgeny Yevtushenko Vasily Aksenov

Patru „generații” de scriitori moderni Scriitori din anii șaptezeci - „generația rătăciților” Sasha Sokolov Venedikt Erofeev Vladimir Makanin Lyudmila Petrushevskaya Arkady și Boris Strugatsky Andrey Bitov Eram cititori voraci și am căzut în dependență de cărți. Cărțile au putere absolută asupra noastră. În locul prozei psihologice vine psihopatologic. Nu mai suntem interesați de Gulag, ci de Rusia în curs de dezintegrare.”

Patru „generații” de scriitori moderni Scriitori din anii optzeci - „generația perestroika” Vladimir Sorokin Yuri Mamleev Tatyana Tolstaya Alexey Slapovsky Victor Pelevin „Această proză a reînviat interesul pentru „omul mic”, a atins subiecte necunoscute până acum ale literaturii ruse. Pentru ei, modernul este o concentrare de groază socială, luată drept norma cotidiană.

Patru „generații” de scriitori contemporani Scriitori din anii 1990-2000 – „generația următoare” Ilya Stogov Evgeny Grishkovets Dmitri Bykov Pavel Sanaev Oleg Shishkin „Tinerii scriitori sunt prima generație de oameni liberi din istoria Rusiei, fără cenzură. Literatura Noua nu crede in "fericit" schimbare socialași patos moral. S-a săturat de dezamăgiri nesfârșite în om și în lume. În loc de parodii ale literaturii veche, este înnebunită după „stilul ei mare”.

Literatură străină Irving Welsh (Anglia) Julian Barnes (Anglia) Erlend Lou (Norvegia) Frederic Begbeder (Franța) Michel Welbeck (Franța) John Boyne (Irlanda) Jordi Galceran (Spania) Raymond Carver (SUA) Patrick Suskind (Germania) Bernard Werber ( Franţa)

Literatura și internetul. Literatură și PR „Regula generală este că toți autorii Internetului scriu prost. Atât debutanții, cât și cei care au avut deja loc de cealaltă parte a Oglindă. Ispitește ușurința publicării în rețea. Tastați, dați clic pe „mouse” - și cititorul planetar este garantat. Ecranul diminuează meritele operei, mărindu-i lipsurile” (revista New Literary Review) „În noua situație, rolul scriitorului s-a schimbat. Anterior, acest cal de muncă era călărit, acum trebuie să meargă singur și să-și ofere brațele și picioarele de lucru ”(Tatyana Tolstaya)

Literatura și internetul. Lucrări de literatură și relații publice ale autorilor aparținând diferitelor generații aici puteți obține informații despre scriitorii moderni și îi puteți cunoaște virtual - combină informații despre cele mai bune resurse literare ale internetului rusesc: biblioteci electronice, recenzii de cărți noi, concursuri literare și multe altele. mai multe se află pe portalul de rețea „ revista rusă. În total, aici sunt postate 24 de reviste, una dintre cele mai mari biblioteci digitale literatura rusă și străină modernă și clasică.

Premii în literatură (Rusia) Russian Booker este un premiu literar pentru cel mai bun roman în limba rusă, publicat pentru prima dată anul trecut. Premiat din 1992 (câștigători - Elena Kolyadina „Crucea florilor” (2010) Bestseller național - premiat la Sankt Petersburg pentru cel mai bun roman scris în limba rusă în timpul an calendaristic. Motto-ul premiului este „Trezește-te celebru!”. Premiat din 2001. (laureați - Dmitri Bykov „Ostromov sau ucenic vrăjitor” (2011) „Debut” - se acordă autorilor de opere literare în limba rusă care nu au depășit vârsta de 35 de ani la momentul acordării premiului, indiferent de locul de reședință. Premiul este acordat anual cinci până la șapte nominalizări care reflectă principalele tipuri fictiune. (Laureații „Proză mare” - Olga Rimsha pentru povestea „Apă liniștită”. „Proză mică” - Anna Geraskina pentru povestea „Nu te aud”. „Cartea cea mare” este un premiu literar național. Este cel mai mare premiu literar din Rusia și CSI și al doilea cel mai mare premiu literar din lume în ceea ce privește fondul de premii (5,5 milioane de ruble) după Premiul Nobel pentru Literatură (2010 Pavel Basinsky, „Leo Tolstoi. Evadare din Paradis”

Premii pentru literatură (în străinătate) Premiul Nobel pentru literatură este un premiu pentru realizările în literatură, acordat anual de Comitetul Nobel din Stockholm, este decernat din 1901 (2010 - Mario Vargas Llosa „Războiul Sfârșitului Lumii”, „ Pentru descriere detaliata structuri de putere și pentru portretizarea vie a unui om care s-a ridicat, a luptat și a suferit înfrângere” Booker Prize (Internațional) este unul dintre cele mai prestigioase premii din lumea literaturii engleze și mondiale. Acordat unui autor care locuiește într-una dintre țările Commonwealth-ului Națiunilor, Irlanda, pentru un roman scris în Limba engleză. Este decernat din 1969 (la nivel mondial - la fiecare doi ani) (2011 - Philip Roth, SUA - „Nemesis”) Premiul Goncourt este cel mai prestigios premiu literar francez pentru cel mai bun roman, numit după frații Goncourt (2010 - Michel Houellebecq). „Hartă și teritoriu”)

Principalele tendințe în literatura modernă Proza neoclasică - se referă la probleme sociale și etice, bazate pe tradițiile literaturii ruse (V. Rasputin, V. Astafiev); Proza condițional-metaforică se caracterizează printr-un stil de narațiune de basm, fantasticitate (V. Makanin, F. Iskander, frații Strugatsky); „O altă proză” - o regândire ironică a tradițiilor culturale (T. Tolstaya, L. Petrushevskaya, V. Erofeev, S. Kaledin) Postmodernism - (V. Pelevin, V. Sorokin, S. Sokolov, Ven. Erofeev) Proză brutală - (Zakhar Prilepin, I. Stogov); Neorealism - (Yuri Mamleev, K. Pleshakov, O. Zoburn); Dramaturgie - (E. Grishkovets, N. Kolyada); Poezie: conceptualism (T. Kibirov, D. Prigov), materialism (I. Zhdanov, O. Sudakova).

Secolul XX care s-a încheiat a intrat în istorie, deschizând treptat tot mai multe oportunități de înțelegere a celor mai noi stiluri literare. Perioada dezvoltării literare (anii '90), cât mai apropiată de azi, cel mai greu de studiat. Complexitatea și unicitatea situației literare din ultimul deceniu și jumătate din secolul XX constă în diversitatea căutărilor estetice ale scriitorilor contemporani.

Cele mai bune tradiții ale literaturii ruse stau la baza operei multor poeți contemporani. Glushkova Tatyana Mikhailovna a urmat principala și singura tradiție, în opinia ei, Pușkin. Era cunoscută nu numai ca poetă, ci și ca critic literar. Cuvântul ei critic s-a remarcat prin multidimensionalitatea sa, pătrunderea subtilă în materia versului.

Glushkova Tatyana Mikhailovna Glushkova Tatyana Mikhailovna (), poetă, prozatoare, critică. S-a născut la Kiev. Ea a supraviețuit Marelui Război Patriotic într-un mic sat rusesc. La 13 ani și-a pierdut părinții. În 1960 a absolvit Institutul Literar. Până în 1964 a lucrat ca ghid în Rezervația Pușkin din Mikhailovsky, apoi ca jurnalist radio și bibliotecară la Kiev.

Templul Sofia Sofia Nu este o coincidență faptul că părinții ei au numit-o Tatyana - în onoarea iubitei eroine a lui Pușkin. Sufletul ei era cu adevărat rusesc, ca Tatyana a lui Pușkin. Iar limba poezelor și prozei ei este profund rusă. „Toată lumea din familia mea era nepartizană, aș defini ideologia lor ca un cult pasionat al muncii în numele Patriei, un cult al oricărei non-posedări”, spune Tatiana Glushkova despre părinții ei. Și ea a continuat această linie ancestrală de serviciu față de Patria Mamă cu curaj și fără compromisuri. În 1960, la apogeul persecuției de către Hrușciov asupra bisericii, ea a scris un ciclu de poezii despre Catedrala Sofia din Kiev. Șefa seminarului ei de la Institutul Literar, un clasic al literaturii sovietice, a refuzat să-și susțină diploma pentru astfel de poezii. Tatyana Glushkova este păstrătoarea cuvântului rusesc, purtătoarea spiritului rusesc. Ce s-a întâmplat cu patria ei s-a întâmplat cu ea însăși. Acesta este strigătul sufletului ei. Poeții ar spune probabil - strigătul unei păsări rănite. În primul rând, am în vedere poeziile despre 1991, când a fost distrusă uniunea pe termen lung a republicilor sovietice.

Ora Bolovezhiei Când patria mea a plecat, n-am auzit nimic despre asta: așa că, ocrotită de Dumnezeu, m-am îmbolnăvit! - ca să nu-mi fie mai amar și mai dureros... Când Patria mea era plecată, eram acolo, unde nu era nici măcar un sâmbure de lumină: întunecat, respins, mustrat - sau ars până la cărbuni cenușii. Când Patria mea a dispărut, am mers pe drumul către Patria Nepământească. Dar nici acolo, ca la o sărbătoare inflamabilă, privighetoarea din Volokolamsk nu a cântat... Când Patria mea a dispărut, am bătut apoi la porțile iadului: ia-mă! .. Dacă țara mea s-ar ridica din slăbiciunea ei. . Când Patria mea a dispărut, moartea a luat naștere în întreaga lume sublunară, cu o mână osoasă pe o liră de fier zdrănnind un cântec de discordie și lanțuri. Când Patria mea a plecat, Cel care a venit la noi din Nazaret, a rămas orfan nu mai puțin decât un poet al ultimilor termeni ai Patriei mele. 8 aprilie 1992 Monumentul lui Pușkin Ce sumbru, ce înfricoșător la Moscova! Zăpada s-a topit - și un verde gros pe capul glorios și recalcitrant a apărut deodată, înspăimântând privirea vie. Curge de-a lungul pieptului tău, de-a lungul ramenului, de-a lungul bătrânului pește-leu. Oh, Doamne! Nu este Pușkin înainte, apoi moarte - și amprente malefice ale decăderii! H a d a p a r a x a furie asupra ta! Ei batjocoresc: ei spun, ești ca praful... O, ninsoare, dă-i cămașa, înfășoară-l într-o haină pufoasă de zăpadă! Este viclean, călăul tău nesimțit! El sugrumă uitarea, apoi iubirea. Duhoase se vârte spre tăblia sfântă, râde, auzind strigătul rusului.

În opera lui E. Asadov se remarcă și influența clasicilor ruși: versuri civile, poezii romantice despre dragoste, un ciclu despre natură, în care se aude intonația lui Yesenin, mai ales într-o poezie despre un bârbăt cu părul roșu. Viața lui Asadov a fost sigilată de război, lăsându-l cu handicap. Dar, în ciuda acestui fapt, el este autorul celor mai sincere și tandre poezii despre dragoste, care sunt și interesante pentru tineretul modern.

Eduard Arkadievici Asadov s-a născut la 7 septembrie 1923 în orașul Merv, Republica Autonomă Sovietică Socialistă Turkestan, într-o familie de armeni. A studiat la a 38-a școală din Moscova, pe care a absolvit-o în 1941. După o săptămână Balul de absolvire a liceului a început Marele Război Patriotic. Asadov s-a oferit voluntar pe front, a fost trăgător de mortar, apoi comandant al bateriei Katyusha pe frontul Caucazului de Nord și al 4-lea ucrainean. În noaptea de 3-4 mai 1944, în luptele de la Sevastopol de lângă Belbek, a fost grav rănit de un fragment de mină în față. În 1946 a intrat la Institutul Literar. A. M. Gorki, care a absolvit cu onoare în 1951. În același an, a publicat prima sa colecție de poezii, Drumul luminos, și a fost acceptat ca membru al PCUS și al Uniunii Scriitorilor. A murit la 21 aprilie 2004 la Odintsovo. Eduard Asadov a lăsat moștenire să-și îngroape inima pe Muntele Sapun din Sevastopol, cu toate acestea, conform mărturiei lucrătorilor muzeului de pe Muntele Sapun, rudele au fost împotrivă, așa că voința

Rusia nu a început cu o sabie Rusia nu a început cu o sabie, A început cu o coasă și un plug. Nu pentru că sângele nu ar fi fierbinte, Ci pentru că umărul rus nu a fost atins de răutate în viața ei... Și bătăliile răsunând cu săgeți Numai că i-au întrerupt munca veșnică. Nu e de mirare că calul puternicului Ilya Osedlan era stăpânul pământului arabil. În mâini, vesel numai de la muncă, De bună fire, uneori răzbunarea nu se ridica imediat. E adevarat. Dar niciodată nu a fost sete de sânge. Iar dacă hoardele au biruit, Iartă-mă, Rusia, necazurile fiilor. Dacă n-ar fi lupta prinților, Cum s-ar da hoardele în bot! Dar numai răutatea s-a bucurat în zadar. Cu un erou, glumele sunt de scurtă durată: da, poți înșela un erou, dar pentru a câștiga - asta este deja țevi! La urma urmei, ar fi la fel de amuzant ca, să zicem, să te lupți cu soarele și luna. Această garanție este Lacul Peipus, râul Nepryadva și Borodino. Și dacă întunericul teutonilor sau Batu și-a găsit un sfârșit în patria mea, Atunci actuala Rusia mândră este de o sută de ori mai frumoasă și mai puternică! Și într-o luptă cu cel mai aprig război, Ea a reușit să învingă iadul. Asta e garanția - orașe eroi În artificii într-o noapte festivă! Și țara mea este întotdeauna atât de puternică, încât nu a umilit pe nimeni nicăieri. La urma urmei, bunătatea este mai puternică decât războiul, Deoarece dezinteresarea este mai eficientă decât o înțepătură. Zorii se ridică, strălucitori și fierbinți. Și va fi atât de indestructibil pentru totdeauna. Rusia nu a început cu o sabie și, prin urmare, este invincibilă!

În 1979 a fost scrisă această poezie, o reflecție asupra soartei patriei, asupra originilor eroismului rușilor, asupra misterului sufletului rus. Invincibilitatea poporului rus se bazează pe bunătate, dragostea pentru munca pașnică și disponibilitatea de a-și apăra patria. Țara natală îi ajută pe apărătorii patriei, ei sunt inspirați de gloria taților și bunicilor lor. Poezia a rămas relevantă în secolul al XXI-lea, motiv pentru care a fost republicată în 2003.

Akhmadulina Bella Akhatovna Unul dintre cei mai mari poeți lirici ruși din a doua jumătate a secolului XX. S-a născut pe 10 aprilie 1937 la Moscova. A scris poezie din copilărie, a studiat în asociația literară ZIL cu poetul E. Vinokurov. Culegerea de poezii Chills, în care au fost adunate toate poeziile scrise peste 13 ani, a fost publicată în editura emigre„Semănat” (1969, Germania). În ciuda acestui eveniment „sedițios”, cărțile Bellei Akhmadulina, deși supuse unei stricte cenzurii, au continuat să fie publicate în URSS. În 1977 a fost aleasă membru de onoare al Academiei Americane de Arte și Litere. În 1988 a fost publicată cartea „Selectat”, urmată de noi culegeri de poezie.

Nici un cuvânt despre dragoste! Nici un cuvânt despre dragoste! Dar nu spun un cuvânt despre ea, privighetoarea nu a fost găsită în laringe de multă vreme. Există o flacără în mijlocul unui cer gol, dar nici în noaptea de lună nu se găsește o vorbă despre iubire! Pentru a ține luna deasupra capului meu m-am obișnuit să măresc travaliul, să excit gânduri. Dar în luna actuală - frumusețe fără sens, iar Arbatul se întinde ca un deșert de dune albe. Sora-poetă-cântăreață bolborosește despre dragoste - cu jumătate de inimă mijește ochii și zâmbește cu jumătate de inimă. Cât de vizibil ridicat din adâncurile camerei cu lună plină pentru Zeitate, iar ușa nu este încuiată. Cât de subțire e bietul Gogol acolo, în capul bulevardului, și singuratic lângă polinia universală. Nu a existat niciodată o lună atât de lungă peste lume, acum va trece. Nici un cuvânt despre dragoste! Am trăit atât de mult încât inima mea a devenit plictisitoare, dar a supraviețuit în lupta cu adversitatea ființei și, din nou, proaspătă, proaspătă în ea este puterea și mila cuiva. Cei doi de sub lună - cu adevărat tu și cu mine?

Acestea sunt rânduri despre iubirea eternă într-o lume în continuă schimbare și reînnoire. S-ar părea că totul este în trecut, sufletul s-a obișnuit cu toate, dar o noapte minunată cu lună trezește amintiri. Și sub masca tinerilor îndrăgostiți, eroina își recunoaște trăsăturile și trăsăturile iubitului ei. Deci iubirea este vie, se reînnoiește și continuă.

Nadejda Mihailovna Poliakova (, St.Petersburg), poet, scriitor, traducător. Ea a scris și pentru copii („Nasha Neva”, 1961; „Blogi de zăpadă”, „Vara bună”, 1962; „Zburăm în jurul pământului”, 1963 etc.) S-a născut în satul Basutino, regiunea Novgorod. Absolvent de la Leningrad Universitate de stat. Membru al Marelui Război Patriotic. Membru al Uniunii Scriitorilor din URSS. În „Timpurile noi” a predat și a continuat să scrie activ până la moartea ei. Nadejda Mihailovna Poliakova

Visele nu visează la voința noastră, Ca un vers sub dictarea cuiva. Eu joc toți în același rol în serialele din această noapte. Fug de cineva undeva, Înghețând în iarba deasă. Văd din nou pardesiul soldatului În pete de sânge pe mânecă. Îi văd pe cei care au fost uciși cu mult timp în urmă, Fără să părăsească focul rătăcit. Și Messerschmitt bâzâie peste mine și mă caută. O, ce obosit de aceste vise! Doar visând iar și iar. Mă trezesc în patul meu și îmi neg visele. În această viață am fost de folos, am acceptat tot ce a fost dat. Nu există un studio de film mai înalt pentru a viziona un alt film? Plângerea poeților Rusiei Ce vorbe goale de mormăit, Pumni de bătut în masă? Nu salvați Rusia cu versuri reînviind satele pustii. Numai cine dintre voi va merge în pustie, în întinderea de brusture a țării? Nici rude acolo, nici vecini, Și nici plug, nici grapă. Copilăria este de aur, Ce a fost foame, desculț. Moștenirea bunicului a putrezit, nu curge fum din horn. Nu merge cu mers nepăsător, Doborând roua din ierburile parfumate. Și arunci o lacrimă nostalgică în paharele tale de vodcă.

Prin toate mele viata lunga Nadezhda Polyakova a purtat amintirea războiului. Războiul a izbucnit în poeziile ei timpurii în episoade vii, vine în vise teribile la versurile ulterioare. Aceasta este crucea ei grea, o rană nevindecată. Apărându-și patria în luptă, poetesa nu poate rămâne indiferentă față de ea soarta viitoare. Într-o poezie din ultimii ani, el a reproșat tinerei generații, vegetând în inacțiune. Întrebarea retorică este extrem de ascuțită: „Dar care dintre voi va merge în pustie, în întinderea de brusture a țării?” Și trebuie să mergem, pentru că satele și satele părăsite, moștenirea bunicului putred, prezintă un tablou atât de groaznic, încât amintirile unei copilării desculțe înfometate, în comparație cu ele, par vise de aur. Cu durere în suflet, autorul descrie nostalgia beată care i-a copleșit pe contemporani. Nu văicăreală și inacțiune, ci sunt necesare acțiuni reale pentru a salva Rusia prin „renașterea satelor pustii”, în primul rând, revenirea la origini, la natură, la viața satului originar.

Poezia modernă continuă să se dezvolte în cele mai bune tradiții ale literaturii ruse. Amintirea Marelui Război patriotic. Descompunere Uniunea Sovietică, conflicte interetnice, complicații ale situației internaționale, dezastre ecologice - toate problemele de la sfârșitul secolului XX - începutul secolului XXI se reflectă în opera poeților. Acum poezia este definită nu prin grupuri și tendințe, ci printr-un mic cerc de nume poetice aparținând diferitelor generații și reprezentând diferite înclinații poetice. Se pare că nu criticii, ci poeții simt acum inepuizabilitatea căilor clasice, se întorc la ele pentru a trece prin cele necălcate, redând astfel demnitatea poeziei și vieții noastre - poezie, cuvinte, personalitate.