Skracovanie textu, t.j. zmenšenie jeho objemu, sa veľmi často stáva dôležitou súčasťou literárnej úpravy. Znížením objemu materiálu editor spravidla sleduje ďalší cieľ - zlepšiť jeho literárne kvality.

Redakcia-redukcia však môže byť spôsobená aj čisto technickými dôvodmi: materiál sa nezmestí na stránku novín alebo časopisu; autor prekročil objem rukopisu uvedený v zmluve; prezentovaný materiál nezodpovedá žánru, štýlu, ktorý si autor zvolil. Často môžu byť aj iné dôvody, ako napríklad zastaraná autorská koncepcia, uvádzanie nevhodných faktov, udalostí, nechcené odkazy na určité osoby a pod.

Na rozdiel od úpravy-korektúry si úprava-redukcia vyžaduje priamy zásah redaktora do textu rukopisu a ten môže priamo ovplyvniť jeho obsah a skladbu. V závislosti od zmien navrhnutých editorom existujú: 1)

zmenšenie textu po častiach (nezahŕňa odsek, fragment alebo dokonca kapitolu); 2)

intratextové skratky, ktoré ovplyvňujú jednotlivé vety, ich časti, určité slová, ktoré generujú redundanciu reči. V prvom prípade sú z textu vylúčené kompozične a syntakticky riešené sémantické bloky, príklady rovnakého typu, nepodstatné detaily, čo pre editora nespôsobuje žiadne zvláštne ťažkosti. Dôležité je len to, aby skratky neskresľovali význam, nenarúšali autorov štýl. Editor musí zabezpečiť, aby sa nestratila súdržnosť prezentácie. Aby ste to dosiahli, mali by ste sa pri úpravách postarať o spojenie častí, ktoré sú vedľa seba po zmenšení jednotlivých fragmentov textu. Deštrukcia architektoniky celého diela pri úprave a redukcii je neprijateľná.

Niekedy je sémantická súvislosť medzi jednotlivými väzbami textu taká silná, že nie je možné vyradiť z rukopisu jednu alebo druhú veľkú časť bez narušenia koherencie prezentácie. Potom sa editor uchýli k inline skratkám. Táto úprava si vyžaduje vážnejší zásah do textu. Redaktor sa snaží voliť hospodárnejšie a presnejšie znenie, obmedzuje výrečnosť a nevhodnú popisnosť; nahrádza zložité syntaktické konštrukcie jednoduchými, odmieta podrobnú enumeráciu, úvodné slová, slovné spojenia a pod. Ak sú tieto skratky spôsobené túžbou zlepšiť literárnu stránku textu, potom sa úprava-skratka prakticky vyvinie do úpravy-spracovania, o ktorej budeme diskutovať nižšie.

Predtým, ako pristúpite k redukcii textu, je potrebné si ho dôkladne preštudovať. Pri čítaní rukopisu musíte sformulovať jeho hlavnú myšlienku. Každá veta by mala byť zvýraznená informačné centrá, Kľúčové slová. Premyslené zváženie témy vám umožní zvýrazniť podtémy textu a stručne ich sformulovať. Po vykonaní všetkých týchto operácií môžete pristúpiť k úprave-zmenšovaniu.

Zoberme si jednoduchý príklad. Boli sme požiadaní o skrátenie nasledujúceho textu:

Pamäť je iná. Existuje spomienka na pocity, v ktorej sú uložené radosti a smútky. Existuje pamäť mysle, ktorá uchováva to, čo bolo zvážené a pochopené. Môžete si zapamätať chuť melónu, ktorý ste jedli pred mesiacom, pretože máte pamäť na chuťové vnemy. Nechýba ani pamäť na pachy. Pomáhať ľuďom vo všetkom odlišné typy Pamäť. Ale tak, že oni naozaj zachránené, treba sa o ne postarať: vycvičiť. Inými slovami, pamäť sa musí rozvíjať.

Vyberme si v ňom informačné centrá viet a kľúčových slov:

Pamäť je iná. Existuje spomienka na pocity, v ktorej sú uložené radosti a smútky. Existuje pamäť mysle, ktorá uchováva to, čo bolo zvážené a pochopené. Môžete si zapamätať chuť melónu, ktorý ste jedli pred mesiacom, pretože máte pamäť na chuťové vnemy. Nechýba ani pamäť na pachy. Rôzne typy pamäte pomáhajú ľuďom vo všetkom. Ale aby mohli naozaj pomáhať, treba sa o nich starať: trénovať a rozvíjať.

Teraz je ľahké uviesť podtémy textu: 1) pamäť je iná; 2)

rôzne typy pamäte pomáhajú ľuďom; 3) pamäť môže a mala by sa trénovať. Hlavná myšlienka textu - Akýkoľvek druh pamäte sa musí trénovať a rozvíjať.

A teraz vám môžeme ponúknuť skrátenú verziu textu:

Pamäť je iná: pamäť pocitov, vôní, chuťových vnemov a napokon pamäť mysle. Človek potrebuje všetky typy pamäti. Ale aby nám pomohli, musíme ich trénovať a rozvíjať.

Redaktor musí často text skrátiť, pričom jeho dĺžku „prispôsobí“ priestoru, ktorý je mu vyhradený na stránke novín.

Potom práca začína tým, že v texte sú zvýraznené informačné centrá a tie časti, v ktorých nie sú pre čitateľov dôležité informácie. Posledné z nich sú vylúčené a v zostávajúcom texte sa editor snaží čo najviac zjednodušiť syntaktické konštrukcie, ako aj odstrániť zbytočné spresnenia. Uvažujme nad takouto úpravou-redukciou.

Redaktor musel text skrátiť, pričom jeho objem zmenšil o 1/2. Vystrihnutá úprava vyzerá takto: Neupravený text

Talianska spoločnosť Fiat, vo svete široko známa vedecké a technickéúspechy, postavila vysokorýchlostný vlak, ktorý skráti päťhodinovú cestu z večného mesta Rím do Milána o viac ako hodinu. Na zákrutách pomerne ťažkej a kľukatej trate sa celý vlak mierne nakláňa, aby odstredivá sila nehádzala cestujúcich o steny. Rýchlosť tohto nového nádherného vlaku dosahuje na určitých úsekoch trate až 350 km/h.

Skrátený text

Talianska firma Fiat postavila vysokorýchlostný vlak, ktorý skráti čas cesty z Ríma do Milána o viac ako hodinu. V zákrutách trate sa vlak kvôli bezpečnosti cestujúcich mierne nakláňa. Jeho rýchlosť v niektorých oblastiach dosahuje 350 km/h. Nie vždy zmenšenie textu prispieva k jeho vylepšeniu, objasňuje autorovu myšlienku, zbavuje ju zbytočných detailov. Tu je príklad takejto neúspešnej redukcie úprav:

Skrátený text

Hlboké a komplexné štúdium vedeckej literatúry zohralo obrovskú úlohu v diele spisovateľa sci-fi Julesa Verna.

Neupravený text

Spisovateľ sci-fi Jules Verne strávil veľa hodín štúdiom literatúry faktu, čo vysvetľuje románopiscove prekvapivé znalosti čitateľov v najrozmanitejších oblastiach vedy a techniky.

Jules Verne bol takpovediac inštitútom vedeckých informácií súčasného poznania. Ním zostavených 20 000 kariet by mu mohla závidieť vedecká obec.

Je ľahké vidieť, že skratka text značne ochudobnila: stratila sa dôležitá časť informácie, skrátený text je zbavený expresívneho zafarbenia a dokonca by sa mal pri úprave posilniť. Ponúknime ďalší variant literárnej úpravy, ktorý kombinuje redukciu so spracovaním textu:

Jules Verne trávil veľa hodín denne čítaním vedeckej literatúry a mal encyklopedické znalosti. Jeho kartotéka pozostávala z 20 tisíc kariet. Pre spisovateľa sci-fi, ktorý často predvídal vedecké objavy, bola potrebná široká erudícia.

Niekedy editor vykonáva úpravu-zmenšenie v niekoľkých fázach. Preto bolo potrebné text upraviť a skrátiť:

Má mačka fúzy?

Otázka nie je taká jednoduchá, ako by sa mohlo zdať, pretože sa ukazuje, že mačka nemá skutočné fúzy. Nahrádzajú ich vibrissae – dlhé tuhé citlivé vlasy. Vyzerajú ako fúzy, ale nie sú, majú špeciálnu funkciu: pomocou nich mačka vníma informácie o okolitom svete. Na bokoch mačky sú vibrissy. Vyzerajú ako ostatné chĺpky a sú takmer neviditeľné.

V prvej fáze bola navrhnutá nasledujúca možnosť úpravy:

Mačky nemajú skutočné fúzy. A to, čomu hovoríme fúzy, sú vibrissae – citlivá tvrdá srsť, cez ktorú mačka vníma informácie o svete okolo seba. Na bokoch mačky sú tiež vibrissy, ktoré sú podobné zvyšku chlpov a sú takmer neviditeľné.

Kratšia, druhá a posledná úprava vyzerá takto:

Mačka vníma informácie o svete okolo seba cez vibrisy, ktoré nazývame „fúzy“. Na bokoch mačky sú tiež vibrissy, sú neviditeľné a vyzerajú ako obyčajné chlpy.

V neupravenom texte je okrem redundancie reči veľa nedostatkov. Je teda badateľný nevhodný vplyv vedeckého štýlu a text je predsa určený do novín! Ovplyvnilo to používanie knižných slov (sú, funkcia atď.), krátke formy prídavných mien, určitú zložitosť syntaxe (prvá a druhá veta sa nerozlišuje „ľahkosťou“).

V ďalšej, stredne pokročilej verzii sú tieto nedostatky odstránené, zdá sa však, že je to tiež veľa. Po práci na ďalšej redukcii textu sa editor zbavuje opakovania slov, prerába druhú, dosť zložitú vetu. Text by bolo možné ďalej skrátiť nahradením slova mačka v druhej vete zámenom (na jej stranách) a odstránením posledných piatich slov. No redaktor sa neodvážil naložiť s textom tak „tvrdo“, že by odosobnil autorkin štýl a dodal mu neopodstatnenú „telegrafickú lakonickosť“.

Úprava je jedným zo spôsobov a hlavných prostriedkov realizácie tvorivej činnosti redaktora. Hlavnými úlohami úpravy je odstrániť chyby, ktoré sa zachovali po autorskej revízii, jazykové a štylistické nepresnosti, chyby v použití faktografického materiálu; dosiahnuť jasnosť a jasnosť kompozičnej štruktúry rukopisu; realizovať jeho redakčné a technické spracovanie.

Úprava-korektúra

Korektúra je redakčné a technické spracovanie všetkých podkladov vydavateľského originálu pri príprave na jeho dodanie do tlačiarne.

Korektúra - gramatické a redakčné a technické spracovanie originálu publikácie pripravenej editorom na sadzbu (odstránenie pravopisu, interpunkčných chýb, preklepov; výber takej možnosti pre interpunkčné znamienka a takú grafickú podobu slov, v ktorej je uvedený význam rýchlejšie a jednoduchšie uchopenie textu, identifikácia nezrovnalostí v opakujúcich sa prvkoch a pod.)

Úlohy na čítanie:

• odstrániť pravopisné a interpunkčné chyby;
• dosiahnuť jednotnosť (zjednotenie) pravopisu titulov, priezvisk, skratiek, odkazov a iných prvkov textu, ako aj jednotnosť v podobe prezentácie tabuliek, vzorcov, obrázkov, titulkov, prvkov spájajúcich text diela a Publikačný prístroj;
• skontrolujte systém rubrikácií, všetky výbery písma, odkazy, číslovanie sekcií, tabuľky, vzorce, obrázky atď.;
• vysvetliť zamestnancom tlačiarne prvok diela (písmená, čísla, znaky) s podobným štýlom alebo v akomkoľvek ohľade nezrozumiteľný (napríklad horná a spodná časť obrázka);
• upozorniť redaktora na spozorované vecné, logické a štylistické chyby.

Tento typ úprav sa aplikuje na publikácie, ktorých text neprechádza žiadnymi zmenami. To znamená, že úlohou redaktora-korektora je zabezpečiť, aby text korektúry bol plne v súlade s originálom, s ktorým je identifikovaný. Ide predovšetkým o reprinty klasických diel, ako aj akejkoľvek inej literatúry bez dodatkov a revízií. Aj to sú dokumentárne filmy.

Je zrejmé, že zostavovateľ-textológ a redaktor v procese vydávania a opätovného vydávania objavia niektoré faktografické nepresnosti, medzery, zastarané normatívne nastavenia a štylistické chyby. Ako byť s nimi? V takýchto prípadoch je potrebné uviesť vysvetlenia v poznámkach pod čiarou alebo v komentároch, poznámkach na konci knihy. Ak je kniha znovu vydaná s doplnkami a revíziami so žijúcim autorom, potom sa na ňu dajú použiť všetky typy úprav.

Korektúry vykonáva korektor-korektor alebo redaktor. Editor, ktorý prácu upravoval, dokončuje korektúru. Prezrie si poznámky korektora a vykoná potrebné opravy nastolených problémov.

Edit-cut

Pri práci na rukopise sa redaktor často stretáva s mnohými iracionálnymi odbočkami, s prezentáciou materiálu, ktorý priamo nesúvisí s témou. Často sa to stáva, keď sa autor niekoľkokrát vráti k tej istej myšlienke a prerozpráva ju inými slovami. Napokon, v syntaktických konštrukciách môžu existovať lexémy, ktoré nenesú žiadny sémantický význam, čo niekedy sťažuje pochopenie výpovede. Samozrejme, že všetky takéto excesy by sa mali v procese úprav obmedziť.

Často sa redaktor dostáva do situácie, keď skutočný objem prevyšuje plánovaný. Vydať knihu s nadhodnoteným objemom znamená vynaložiť dodatočné hotovostné náklady. Preto je potrebné znížiť. Čo ak je však dielo napísané stručne, výstižne, kompaktne a všetky náklady na jeho vydanie sú kompenzované? Ak sa o tom redaktor presvedčí, získa od vedenia vydavateľstva súhlas na vydanie knihy vo väčšom náklade.

Ale redaktor pracujúci v periodiku, novinách, bude mať ťažšiu pozíciu. Bez ohľadu na to, ako kompaktne je článok napísaný, musí byť skrátený len preto, že priestor na noviny je konštantný. Preto úprava-zmenšenie vyžaduje od editora veľkú zručnosť a umenie.

Je jasné, že pri oprave-redukcii je redaktor povinný koordinovať všetky zmeny v texte s autorom, dokázať mu, čo ich spôsobilo.

Úprava-Spracovanie

Ide o najbežnejšiu, univerzálnu formu redakčnej úpravy. Zahŕňa prvky redakčnej korektúry, úpravy skratiek a je zameraná na analýzu a spracovanie faktografického materiálu, na odstraňovanie porušení logických súvislostí v texte, na zdokonaľovanie lexikálnych a gramaticko-štylistických prostriedkov rukopisného jazyka. hlavnou úlohou, ktorú si editor nastaví sám, pomocou úpravy-spracovania je pripraviť originál na dodanie do výroby, ktorý spĺňa všetky náležitosti. Zároveň by redaktor nemal zabúdať, že individuálny štýl autora musí byť zachovaný v plnom rozsahu.

Upraviť-prerobiť

Redakčná úprava je špecifická forma spracovania faktografického materiálu odovzdaného vydavateľstvu. Je to faktografický materiál a nie rukopis, keďže rukopis musí byť urobený, napísaný. Je jasné, že ten, kto materiál predložil, potrebuje spoluautora alebo literárneho interpreta. AT moderné podmienkyúprava-zmena sa používa zriedka. Je široko distribuovaný v periodikách - v oddeleniach listov.

Úprava v preklade z latinčiny znamená „urobiť poriadok“. Toto je rod odborná činnosť súvisiace s vydaním tlačené publikácie, neoddeliteľná súčasť edičného procesu, ktorá zahŕňa prácu na rukopise diela, najčastejšie spolu s autormi, za účelom jeho skvalitnenia z vedeckého, literárneho hľadiska. Ide o rôznorodú tvorivú literárnu prácu na texte. Jednou z najdôležitejších úloh úpravy je pomôcť autorovi v jeho práci.

Je zvykom rozdeliť prácu na rukopise do dvoch veľkých etáp: prvá zahŕňa oboznámenie sa s rukopisom, druhá - jeho priama úprava.

1) Medzi úlohy prvej etapy patrí oboznámenie sa s rukopisom. Toto čítanie je neopravené, s výnimkou opravy gramatických chýb a niektorých značiek ceruzkou na okrajoch. Účelom prvého čítania je pochopiť a kriticky zhodnotiť text, všimnúť si prípadné nejasnosti a určiť povahu budúcich revízií. Pri prvom čítaní by sa nemali opravovať chyby, pretože to nielenže odvedie pozornosť od potreby objektívne hodnotiť text, ale môže to viesť aj k vážnym nesprávnym výpočtom. Úprava rukopisu je jediný mnohostranný proces, ktorý pokrýva všetky aspekty práce s textom. Zahŕňa tak obsah rukopisu, ako aj otázky kompozície, jazyka a štýlu.

2) Existujú štyri typy úprav: kontrola na úpravu, úprava na redukciu, úprava na spracovanie a úprava na prerobenie.

Úprava-korektúra číta text „cez“. Korektúra stanovuje jednotnosť pravopisu a interpunkcie, symbolov a podmienky.

Cieľ strihové úpravy - zmenšiť množstvo textu, upraviť ho na danú veľkosť. Editor prečiarkne časť textu a materiál vloží do presne určeného počtu riadkov alebo listov, pričom zachová všetko podstatné. V ostatnom texte sa buď nerobia žiadne zmeny, alebo sa robia drobné štylistické úpravy, ktorých účelom je obnoviť väzby medzi časťami textu, ktoré boli pri redukcii prerušené.

Existujú skratky textu po častiach a intratextové skratky. Prvé sa využívajú pri úpravách učebnicových diel vydávaných pre jednotlivé čitateľské skupiny, napríklad pre deti a dorast. Redaktor ponecháva len to, čo sa týka danej témy. Posledné menované sa využívajú napríklad pri úprave obľúbenej brožúry, keď redaktor z množstva dôkazov vynechá len tie najpresvedčivejšie dôkazy, odstráni dĺžky a opakovania. Redukcia je potrebná, keď je práca natiahnutá, preplnená rovnakými typmi príkladov a údajov. V takýchto prípadoch sa obsah utopí v upovídanosti. Najviac sa škrtajú články v novinách a časopisoch, na ktorých sa pracuje s určitou rýchlosťou, čo často ovplyvňuje kvalitu. Úprava-zmenšenie v takýchto prípadoch prechádza do úpravy-zmeny.

Liečba - najbežnejší typ úpravy. Jeho úlohou je pripraviť finálnu verziu textu na publikovanie. Účelom redakčného spracovania je literárne dotvorenie textu, formy a dizajnu. Editor neprekračuje hranice autorského textu, len pomáha autorovi odstraňovať chyby v jazyku a štýle, všetko, čo je argumentačne nepresvedčivé a kompozične nelogické. Editor pomôže nahradiť neúspešné slová a frázy, odstrániť nejednoznačnosti a zmätok. Ale udrží sa individuálnych charakteristíkštýl autora a nezmestí sa mu autorský text do jeho šablóny. V ideálnom prípade by redaktor nemal opravovať rukopis sám, mal by o tom presvedčiť autora. Sám redaktor spracováva rukopis len vtedy, keď sa zaoberá dielom praktizujúceho autora, ktorý nedisponuje zručnosťami literárneho remesla.

Upraviť-prerobiť používa sa pri príprave na tlač rukopisov autorov, ktorí slabo ovládajú spisovný jazyk. Účelom úpravy-zmeny je vytvorenie novej verzie textu na základe materiálu poskytnutého autorom. Striktne na faktoch dáva redaktorka myšlienkam autora literárnu podobu. Strih-zmena poskytuje možnosť zmeny žánrovej štruktúry, tónu a štýlu materiálu. Práca redaktora na procese úpravy-zmeny sa len málo líši od samostatnej kreativity. Aby sa neskresľovali fakty a myšlienky autora, redaktor musí dobre poznať odvetvie, ktorému sa práca venuje.

Editor pracuje na texte celkom určite skontroluje, či spĺňa požiadavky logiky. Text vytvorený bez logických chýb sa ľahko upravuje. Veľmi často sa však vyskytujú prípady, kedy je slovné spojenie konštruované správne, bez chýb, no text je potrebné vylepšiť, nakoľko obsahuje rozpory s predchádzajúcimi kapitolami, chýbajú závery autora alebo nie sú podložené dôkazmi. To znamená, že autor je v rozpore so zákonmi logického myslenia.

Logická analýza textu predpokladá dve operácie: mentálne rozdelenie textu na časti a štúdium väzieb medzi týmito časťami. Skúsení redaktori už pri prvom čítaní venujú pozornosť odborom. Prvým znakom autorovho nelogického myslenia je nesprávne použitie spojok „lebo“, „lebo“, „lebo“, „odtiaľ“, „ale“.

Naplnením štyroch zákonov logiky – identity, protirečenia, logického myslenia, dostatočného rozumu – dosahuje redaktor istotu, konzistentnosť, konzistentnosť, rozumnosť myslenia. Inými slovami, je dosiahnutá jasnosť, jasnosť a argumentácia všetkých ustanovení a záverov uvedených autorom.

Medzi najbežnejšie patria štyri typy logických chýb:

1) Posunutie plánu prezentácie. („V Sadovke sú vytvorené výborné podmienky na rekreáciu študentov. Ale to je v lete. Ale v zime do Sadovky nepôjdete, v zime sa musíme učiť. V našom rekreačnom stredisku je dobre za jasného slnečného dňa, a v daždivom počasí, pretože v blízkosti je Volga a borovicový les“ .).

2) Schválenie vzájomne sa vylučujúcich konceptov. („Kone sa vrátili bez pána a stáli neporušené, iba jednému z nich kvapkala krv z hlavy“).

3) Porovnanie (opozícia) logicky heterogénnych konceptov („Napriek svojej mladosti nebola staršia ako my, dobre sa učila a bola vedúcou v skupine“).

4) Nesprávne nastavenie príčinná súvislosť("Mám zaujímavá práca tak vo voľnom čase aj učím.

Dôkazy si vyžadujú osobitnú pozornosť redaktora. Tento typ textu by mal byť jasne vyargumentovaný, obsahovať logicky správny záver. Redaktor dbá na to, aby v reťazci autorových argumentov nebolo nič zbytočné, aby postačovali na preukázanie predloženej tézy.

Definícia by mala byť primeraná, jasná, nemala by obsahovať „kruh“ ako: „Červený stôl je červený stôl“.

5 pravidiel, ktoré sú potrebné pri vytváraní logického dôkazu:

1) Diplomová práca by mala byť jasná a dobre definovaná.

2) Diplomová práca musí zostať nezmenená počas celého trvania korektúry.

3) Ustanovenia, ktoré samy osebe vyžadujú dôkaz, nemožno uvádzať ako argument.

4) Argumentácia musí byť dostatočným podkladom pre tézu.

5) Pravdivosť argumentov musí byť potvrdená nezávisle, bez ohľadu na tézu.

Kompozičná štruktúra článku musí spĺňať množstvo požiadaviek. V prvom rade by mal zabezpečiť, aby článok plnil svoj zamýšľaný účel a aby čitateľ ľahko a presne vnímal obsiahnuté informácie. Dôležitosť má vytvorenie predpokladov pre efektívne využitiečlánky v systéme vedecká komunikácia, teda jeho následné analytické a syntetické spracovanie a zaradenie do informačných fondov, automatizovaných databáz a pod.

Pri zvažovaní zloženia článku je vhodné rozdeliť ho na jednotlivé časti - hlavné, úvodné a záverečné . Jednou z hlavných úloh je vyhodnotenie stavby hlavnej časti. Pri jej riešení by sa mal editor spoliehať na sémantické aspekty. Môžu slúžiť ako základ pre zostavenie pracovného plánu článku, ktorý umožňuje zvážiť každú z vybraných častí rukopisu z hľadiska ich pomeru a miesta pre všeobecný účel článku, posúdiť ich vzájomné súvislosti a vzájomnú závislosť, korelovať objemy sekcií s prihliadnutím na ich obsahovú významnosť.

Pri hodnotení kompozície berte do úvahy štrukturálne črty textov: naratívne, opisné a založené na úvahách. Pri hodnotení naratívov a opisov sa hlavná pozornosť venuje tomu, ako úspešne sa vyzdvihujú kľúčové fakty, či je jasná ich podstata, či je zachovaná potrebná postupnosť prezentácie, či je jasná súvislosť jedného javu s druhým.

Pri analýze uvažovania sa kladie dôraz na štrukturálny vzťah medzi ich premisami a závermi. Ak sa v argumente niečo dokáže, skontroluje sa pravdivosť argumentov. V popisných a naratívnych textoch je rozhodujúca kontrola faktov. základné časti, v odôvodnení posúdenie, či niektoré úsudky vyplývajú z iných.

Formálno-logické metódy používané pri redakčnej analýze kompozície textov vybavujú redaktora objektívnymi kritériami na hodnotenie rukopisu a zjednodušujú redakčné úlohy.

Štruktúra diel literatúry faktu sa vyznačuje postupnosťou prezentácie materiálu, logikou vzťahov a proporcionalitou jednotlivých častí. Je determinovaná povahou a vnútornou logikou vývoja námetu, žánrovými črtami diela, ako aj autorským štýlom podania.

Pomocou členenia článku na jednotlivé časti má redaktor možnosť cieľavedomejšie pristupovať k úvahám o jeho zložení.

Úvod má pripraviť čitateľa na vnímanie materiálu. Autor tu tvorí tému diela, naznačuje aspekty jeho úvahy. Editor musí zabezpečiť, aby táto časť neopakovala v komprimovanej forme hlavný obsah práce. Obsah úvodnej časti má vytvárať určité prostredie na čítanie, vzbudzovať v čitateľovi cieľavedomý záujem o dielo.

Hlavná časť je navrhnutá tak, aby v plnej miere odrážala autorskú koncepciu, aby naplno odhalila tému diela, zrealizovala jeho myšlienku. Táto štruktúrna časť slúži na formovanie nových poznatkov o predmete alebo fenoméne na základe analýzy a syntézy výskumného materiálu prezentovaného autorom.

Záverečná časť zohráva úlohu zakončenia, potrebného z hľadiska logiky a psychológie vnímania čitateľa. Tu je zhrnutý vedecký výskum, formulované hlavné závery, uvedené odporúčania, načrtnuté možné spôsoby ďalšieho skúmania problematiky. Práve záver by mal upevniť autorove názory na riešenie vedeckého problému, zhrnúť ich do vedeckého poznania konkrétneho objektu alebo javu.

Strih pri príprave TV TV materiálov: Redaktor - organizátor tvorivého procesu prípravy programov. Strih v TV začína vypracovaním hlavičkových plánov, niekedy aj jej koncepcie, výberom autorov – realizátorov zámeru redaktora (toto má blízko k funkcii tzv. producenta, obvyklého pre západné TV), a končí s opravou scenára živého vysielania alebo natočeného a upraveného video materiálu v súlade s tvorivými úlohami rubriky. Úprava tlačovej správy je radikálne odlišná od práce redaktora na relácii typu „časopis“, napríklad raz za mesiac; redaktor televíznych filmov funguje úplne inak ako jeho kolega, ktorý má na starosti organizáciu talkshow. Ale v každom prípade sa literárny pracovník TV zaoberá nielen slovom, ale aj obrazovkou, a preto mu v prvom rade záleží na dramaturgii televízneho predstavenia, ktorým je akýkoľvek program. Televízny redaktor nie je len literárny pracovník, ale predovšetkým organizátor „extrakcie“ a dizajnu „obrazu“ obrazovky – vizuálnej informácie v celej jej rozmanitosti. Ak sú správy podložené zámerne starými zábermi, televízna správa je „nezdokumentovaná“. Je absolútne neprijateľné, aby správy (vo „videorecenziách“) vyzerali ako zostrih starého spravodajského týždenníka. Redaktor, ktorý nahrádza fakt nedatovaným obrazom len „priliehavým obrázkom“, nedokáže pochopiť skutočnú podstatu televíznej žurnalistiky. Redaktor spravodajstva je obdarený veľkými právami vo vzťahu k reportérom. Môže od reportéra požadovať, aby prestrihol alebo preusporiadal príbeh; redaktor napokon vôbec nesmie odvysielať prácu reportéra.

Redakčné korektúry, ako poznamenáva K. M. Nakoryakova, nie sú v rozpore ani s kladným hodnotením textu, ani s psychologickou charakteristikou tvorivého procesu tvorby literárneho diela.

Pri štylistickej úprave sa eliminujú nepresnosti, rečové chyby v rukopise, „hrubosť“ v štýle; pri skracovaní textu sa odstraňuje všetko nadbytočné, čo nezodpovedá žánrovej, funkčnej príslušnosti diela; pri kompozičnej úprave sa časti testu posúvajú, vkladajú sa chýbajúce odkazy, ktoré sú potrebné pre súdržnosť, logickú postupnosť prezentácie.

Upraviť- to je jeden z hlavných prostriedkov na realizáciu tvorivých schopností editora. Pri správnom pochopení jeho funkcií sa editorovi podarí z autorovho rukopisu urobiť potrebnú a zaujímavú knihu.

Hlavné úlohy úpravy:

odstrániť chyby, ktoré zostali po revízii rukopisu autorom;

dosiahnuť jasnosť a jasnosť každého znenia;

skontrolovať faktografický materiál a zbaviť rukopis nepresností;

odstrániť nedostatky v štruktúre, jazyku a štýle;

vykonávať redakčné a technické spracovanie rukopisu.

V metodológii úprav je zvykom rozlišovať štyri typy úprav: korektúry , edit-cut , úprava-spracovanie a úprava-zmena .

Cieľ redakcie korektúry - čítanie textu „cez“, zahŕňa porovnanie textu so zdrojom, ktorý si zaslúži absolútnu dôveru, odstránenie technických chýb a v prípade potreby výber možnosti úpravy. Používa sa v záverečnej fáze prechodu rukopisu redakčným spracovaním.

Väčšinou je korektúra poverená skúseným pracovníkom redakcie, v žiadnom prípade by však nemal nahradiť redaktora, ktorý materiál pripravil. Aj s vysoko kvalifikovaný korektor vedúci editor sa podieľa na tomto procese odstránením otázok.

Medzi povinnosti korektora patrí kontrola pravopisu zemepisných názvov, mien a priezvisk; presnosť citácií; porovnanie čísel a dátumov.

Často sa vyskytujú očné chyby: nahradenie písmen podobným pravopisom alebo písmen umiestnených vedľa seba na klávesnici; permutácia susedných písmen alebo slabík; vynechávanie písmen a slabík; ďalšie písmená; žiadne medzery medzi slovami atď.

Korektor robí opravy čiernym, modrým alebo fialovým perom, pričom opravuje pravý okraj.

Cieľ strihové úpravy zamerané na dosiahnutie stručnosti prezentácie možnej za daných podmienok bez ujmy na obsahu; zlepšenie literárnych kvalít diela.

Môže to byť spôsobené technickými príčinami: materiál sa nezmestí do vyčleneného priestoru, autor prekročil objem rukopisu, materiál nezodpovedá žánru ani štýlu.

Ide už o priamy zásah do textu, preto musí editor brať do úvahy osobitosti jeho sémantickej a syntaktickej štruktúry. Pri skracovaní textu by mal redaktor vždy starostlivo zabezpečiť, aby epizódy a skutočnosti vylúčené v procese úpravy neboli nepriamo spomenuté v následnej prezentácii.

Rozlišuje sa nasledujúca skratka:

1. zmenšenie textu po častiach (nezahŕňa odsek, fragment, kapitolu);

2. intratextové skratky, ktoré ovplyvňujú jednotlivé vety, ich časti, určité slová, ktoré generujú redundanciu reči.

V prvom prípade sú z textu vylúčené kompozične a syntakticky navrhnuté sémantické bloky, príklady rovnakého typu a nepodstatné detaily.

Redaktor má tendenciu voliť ekonomickejšie a presnejšie formulácie, znižuje výrečnosť a nevhodnú popisnosť; nahrádza zložité syntaktické konštrukcie jednoduchými, odmieta podrobnú enumeráciu, úvodné slová, slovné spojenia a pod.

Na vykonanie úpravy a zmenšenia je potrebné:

1. študovať text;

2. tvoria hlavnú myšlienku;

3. v každej vete by mali byť označené informačné centrá, mali by byť pomenované kľúčové slová;

4. zvýrazniť témy a podtémy textu a stručne ich sformulovať.

Niekedy je pri spracovaní rukopisu úlohou zmestiť materiál do prísne predpísaného počtu listov, riadkov, znakov. V prvom rade hovoríme o príprave referenčných a encyklopedických publikácií, v ktorých je objem každého článku alebo poznámky vopred stanovený a odchýlky od neho spravidla nie sú povolené. V tomto prípade sa často používajú odkazy na špeciálne referenčné články a rôzne typy podmienených skratiek a skratiek, napr. aug. - august; rakúsky- rakúsky; štát- štát; univerzite-vysoká škola; Yu.-V.- juhovýchod; Vedecko-technická revolúcia a pod.. Nakoniec, aby text zaberal čo najmenej miesta, uvádza sa bez odsekov, používajú sa fonty menších veľkostí atď.

Upraviť-prerobiť používa sa pri príprave rukopisov na vydanie pre autorov so slabými literárnymi zručnosťami. Jeho účelom je vytvoriť novú verziu textu na základe materiálu prezentovaného autorom. Často sa uchyľujú k úpravám a pripravujú listy čitateľov na tlač. Prísne založené na faktoch obliekajú autorovu myšlienku do literárnej podoby. Zmena žánrovej štruktúry diela, spracovanie textu v prípade zmeny jeho zamýšľaného účelu sa vykonáva aj strihovo-zmenou.

Redaktor má odstrániť logické chyby, nejednotnosť a nepodložené tvrdenia. Autorov materiál nemusí zohľadňovať vek čitateľa, jeho profesiu.

Úpravy a úpravy sú často potrebné, keď redaktor pracuje na preloženom vydaní. Literárna nahrávka je metodologicky blízka strihovo-zmenovému - špecifickému typu tvorivej spolupráce medzi redaktorom a autorom.

Úprava-Spracovanie je zložitý proces, pri ktorom sa odstraňujú chyby v kompozícii, objasňujú sa vecné údaje, opravujú sa logické chyby, štylistické a gramatické chyby.

Liečba- najbežnejší typ úpravy. Jeho úlohou je pripraviť na publikovanie konečnú verziu textu, ktorá plne zohľadňuje výsledky redakčnej analýzy. Účelom spracovania je literárne dotvorenie textu, zdokonalenie jeho formy, objasnenie myšlienky autora, jeho zámeru. Zmeny v texte sú v tomto prípade rôzne: skratky, pridávanie jednotlivých fragmentov, nahradenie slov a obraty reči. Vlastnosti autorovho štýlu a spôsobu prezentácie, úpravy-spracovania by nemali meniť jeho štýl.

Rozdelenie úpravy do typov podľa jej cieľov je do značnej miery ľubovoľné. Zdalo by sa zvláštne snažiť sa v každom konkrétnom prípade obmedziť úlohu úpravy textu na jeden (okrem korektúry) jeho typu. Proces úpravy textu je jednotný a profesionalita redaktora sa prejavuje zručným kombinovaním rôznych techník úpravy, ich rôznorodosťou a schopnosťou tieto techniky účelne aplikovať.

Skreslenie myslenia autora pri úprave nie je vôbec nezvyčajné. Redaktor sa musí naučiť jednu podmienku – upravovať sa len vtedy, ak niet iného východiska, snažiť sa využiť najmenšiu príležitosť, aby autor urobil opravy. Najlepšie je upozorniť autora na chybu alebo rezervy na zlepšenie textu. Navrhnúť úpravu.

Ak aj napriek tomu musí editor z nejakého dôvodu upraviť, potom je vhodné dodržať nasledujúce podmienky.

1. Nezačínajte upravovať bez prečítania celého textu.

2. Upravujte až po zistení a presnom formulovaní dôvodu nevyhovujúceho textu.

3. Pri úprave neprekračujte prípustný redakčný zásah do autorského textu.

4. Robte minimum pozmeňujúcich a doplňujúcich návrhov, snažte sa čo najmenej vzďaľovať od autorského textu a na pozmeňujúce návrhy používajte rečnícke prostriedky autora.

5. Neuviaznite na dlhší čas na ťažkých miestach, ale po dokončení úpravy textu sa k nim vráťte.

6. Na základe ostrej kritiky spochybňujú svoje vlastné návrhy a pozmeňujúce a doplňujúce návrhy. Na splnenie tejto podmienky dve technický príjem, ktoré je žiaduce premeniť na zručnosti.

Prvý príjem- porovnajte každú opravenú (opravenú) frázu s pôvodnou, skontrolujte, či po úprave nestratila nejaké sémantické odtiene, či nadobudla význam, ktorý by nemal byť.

Druhá recepcia- nezabudnite si prečítať každú opravenú frázu v kontexte a porovnajte opravený text s okolitým - predchádzajúcim a nasledujúcim.

Podľa toho, ako sa text mení v dôsledku úprav, existujú typy úprav: úprava-korektúra, úprava-zmenšenie, úprava-spracovanie, úprava-zmena.

1. Kedy korektúry úlohou redaktora je porovnať text s dôveryhodným originálom a opraviť technické chyby v texte. Tento typ úprav sa používa pri úprave: 1) oficiálnych materiálov rôznych úrovní; 2) diela klasickej literatúry; 3) dotlač kníh; 4) vydania historických dokumentov.

Pri príprave dokumentárnych alebo definitívnych textov na vydanie treba v prvom rade dbať na to, aby sa presne zhodoval znovu publikovaný text s originálom, originálom, textom predchádzajúceho vydania.

Opravám podliehajú iba chyby v predchádzajúcom vydaní, a to ako tie, ktoré sú uvedené v zozname chýb, tak aj tie novoobjavené. Chyby v hláskovaní a preklepy, ktoré nemajú sémantický význam, sa v texte bez výhrad opravujú. Opravu chýb a vynechaní, ktoré skresľujú význam, je potrebné uviesť v poznámkach pod čiarou. Dopĺňajú sa nedokončené slová, dešifrujú sa skratky a pridané a vylúštené časti slov sa preberajú v hranatých zátvorkách. Text historických dokumentov alebo diel sa prenáša v modernej grafike. Štylistické znaky, frazeologické obraty a špecifické výrazy charakteristické pre konkrétnu dobu alebo prostredie sú však úplne zachované.

Pri úpravách a korektúrach treba venovať osobitnú pozornosť presnejšiemu prepisu vlastných mien a zemepisných názvov. Na titulnej strane a obálke treba opraviť číslo vydania, skontrolovať nadpisy textu s obsahom, skontrolovať číslovanie kapitol, oddielov, odsekov, správnosť odkazov, čísla tabuliek, grafov a vzorcov. Nezabudnite venovať pozornosť postupnosti predslov, ak ich je niekoľko. Najprv je uvedený predhovor k tomuto vydaniu, potom k predchádzajúcemu. Posledným teda bude predslov k 1. vydaniu. Všetky odtlačky predchádzajúceho vydania musia byť prečiarknuté.

Redakčná korektúra by nemala nahrádzať korektúru, ktorá zahŕňa kontrolu vyobrazenia všetkých písmen a znakov rukopisu, opravu chýbajúcich chýb, zjednotenie označenia a skratiek odkazov a poznámok pod čiarou, zabezpečenie toho, aby nadpisy v texte zodpovedali obsahu.

2. Kedy edit-cut Hlavnou úlohou editora je skrátiť text (bez narušenia obsahu), čo môže byť spôsobené:

1) potreba splniť určitý počet vytlačených listov v novinách - určitý počet riadkov. Pri vydávaní slovníkov, príručiek, rôznych katalógov, encyklopedických publikácií sa hojne využívajú odkazy, skratky mien, termíny a rôzne vysvetľujúce slová;

2) cielené úlohy publikácie (pre akého čitateľa je kniha určená). Napríklad: vydavateľstvá pre deti vydávajú diela klasikov ruskej a modernej literatúry s určitými skratkami potrebnými na to, aby bolo toto dielo pre školákov zrozumiteľné. Okrem toho možno redakčnú skratku použiť aj pri vydávaní zborníkov, zborníkov, ktoré nezahŕňajú celé diela, ale len tie časti, ktoré sa zdajú byť pre túto publikáciu najpotrebnejšie;

3) také nedostatky textu ako naťahovanie, opakovanie, neporiadok zbytočnými detailmi a pod. V tomto prípade je zníženie nevyhnutná podmienka zlepšenie kvality textu.

3. Najpoužívanejšie v redakčnej praxi úprava-spracovanie , počas ktorej editor nahrádza nepodarené slová a slovné spojenia, dosahuje presnosť slovného spojenia, dôslednosť vo výstavbe textu, súlad textu s určitým žánrom a štýlom. No zároveň by sa mal redaktor snažiť zachovať črty individuálneho štýlu autora.

4. Upraviť-prerobiť sa používa v prípadoch, keď editor pracuje na rukopise autorov, ktorí slabo ovládajú spisovný jazyk. Tento typ úpravy sa používa pri vydávaní rôznych druhov spomienok, článkov, brožúr, ktorých autormi nie sú profesionálni spisovatelia, filológovia, novinári (vojenskí vodcovia, pracovníci vedy a techniky atď.). V tomto prípade je však potrebné zachovať špecifiká autorovho štýlu.