Dar Hlestakov a spus adevărul sincer. A provocat tot jocul viclean al Primarului și al funcționarilor nu cu viclenie, ci cu sinceritate. „Să-i lăsăm și pe Turus să intre: ne vom preface că nu știm deloc ce fel de persoană este”, spune guvernatorul, crezând că acceptă provocarea. Dar Hlestakov nu a pus nicio provocare, a spus pur și simplu și a făcut reflexiv ceea ce i-a cerut momentul dat. Frica a deschis calea înșelăciunii. Dar sinceritatea lui Hlestakov l-a înșelat. Păcatul cu experiență era puțin probabil să-l înșele pe guvernator: el și-ar fi dat seama, dar neintentionalitatea acțiunilor lui Hlestakov l-a derutat. Ei bine, nu se aștepta la asta! Este interesant, apropo, că Hlestakov, spre deosebire de Gorodnichy și alții, nu are aproape deloc observații deoparte. Astfel de replici i-au servit dramaturgului să transmită discursul interior al personajului și intențiile sale secrete. Acest lucru nu a fost cerut în legătură cu Hlestakov: ceea ce are în minte este pe limba lui. În actul al treilea și al patrulea, încep transformările amețitoare ale lui Hlestakov - imaginare și reale.

Ivan Aleksandrovici Hlestakov „Un tânăr... de înfățișare... Și în fața lui este acest raționament... fizionomie... acțiuni, și sunt multe, multe lucruri aici” „Tânăr... . de înfățișare... Și în fața lui este acest raționament... fizionomie... acțiuni, și sunt multe, multe lucruri „Ar fi bine dacă ar fi cu adevărat ceva util, altfel e doar un micul elistrat simplu!” „Ar fi bine dacă ar fi cu adevărat ceva care merită, altfel micul elistratist este unul simplu!” „Iată-l, asta înseamnă un bărbat! Nu am fost niciodată în prezența unei persoane atât de importante în viața mea. „Asta este, asta înseamnă un bărbat!” Nu am fost niciodată în prezența unei persoane atât de importante.” „Nici asta, nici asta: diavolul știe ce este!” „Nici asta, nici asta: diavolul știe ce este!” „Am confundat un gheață și o cârpă cu o persoană importantă! Ei bine, ce era în acest heliport...” „Am confundat un țurțuri și o cârpă cu o persoană importantă! Ei bine, ce era în acest heliport..."

Opinia criticilor: „... trebuie să gândești, dar el nu știe să gândească.” (V.G. Belinsky) „... trebuie să gândești, dar el nu știe să gândească.” (V.G. Belinsky) „Nu știa că minte și nu s-a gândit deloc să înșele...” (V.G. Belinsky) „Nu știa că minte și nu s-a gândit să înșele deloc...” (V. G. Belinsky ) „Acel Hlestakov care ia mită... este deja o cu totul altă persoană: inspirația s-a stins...” „Acel Hlestakov care ia mită... este deja o cu totul altă persoană: inspirație s-a stins...” „El este ca toți ceilalți: minte, și suflet, și cuvinte și are o față ca toți ceilalți” (D.S. Merezhkovsky) „El este ca toți ceilalți: mintea lui, sufletul lui, cuvintele lui, iar fața lui este ca toți ceilalți” (D.S. Merezhkovsky)

Ce este „khlestakovismul”? „Sunt peste tot, peste tot, peste tot” „Sunt peste tot, peste tot, peste tot” „Toată lumea, măcar pentru un minut, dacă nu pentru câteva minute, a devenit sau devine Hlestakov... Și un ofițer de gardă inteligent... . și un om de stat... și fratele nostru, un scriitor păcătos, se va dovedi a fi uneori Hlestakov" „Toată lumea, măcar pentru un minut, dacă nu pentru câteva minute, a fost sau devine Hlestakov... Și un deștept. ofițer de gardă... și om de stat... și fratele nostru, un scriitor păcătos, se va dovedi uneori a fi Hlestakov"

Khlestakov Khlestakov „Îmi place să mănânc. La urma urmei, pentru asta trăiești, pentru a culege flori de plăcere.” „Îmi place să mănânc. La urma urmei, pentru asta trăiești, pentru a culege flori de plăcere. „Eh, Petersburg, ce viață, într-adevăr!” „Oh, Petersburg, ce viață, într-adevăr!” „Și odată am fost confundat cu comandantul șef” „Și odată am fost confundat cu comandantul șef” „Odată am condus chiar și un departament” „Odată am condus chiar și un departament” „Mâine voi fi promovat la feldmareșal...” „Mâine voi fi promovat în feldmareșal...” Primarul Primar „...sunt doi pești: corigând și miros, încât să vă lase gura” „...sunt doi pești : corigând și miros, încât să-ți lase gura apă” „Ce vom face acum, unde vom locui? Aici sau în Sankt Petersburg? „Ce vom face acum, unde vom trăi? Aici sau în Sankt Petersburg? „Ce fel de păsări am devenit tu și cu mine acum!” „Ce fel de păsări am devenit tu și cu mine acum!” „Acum poți obține un grad mare... așa că în timp vei deveni general.” „Acum poți obține un grad mare... așa că în timp vei deveni general.” — Luați prânzul undeva cu guvernatorul și acolo: opriți-vă, primar! — Luați prânzul undeva cu guvernatorul și acolo: opriți-vă, primar!

Comportamentul personajelor este situația „Cum îndrăznește el, prostule? Cum îndrăznește să refuze? Nu-mi pasă de stăpânul tău! Kanagli! Nemernicii! „Cum îndrăznește el, prostule? Cum îndrăznește să refuze? Nu-mi pasă de stăpânul tău! Kanagli! Nemernicii! „Dar ce pot să fac?.. Nu e vina mea... voi... plăti” „Dar ce pot să fac?.. Nu este vina mea... eu... voi plăti” „ Dă-mi, dă-mi un împrumut...” „Dă-mi, dă-mi un împrumut...” „Nu-mi place să glumesc, le dau o glumă tuturor...” „Nu-mi place a glumi, le dau tuturor o glumă...” „Uite! Nu o iei în funcție de rang!” "Uite! Nu o iei în funcție de rang!” „Îmi pare rău, chiar nu sunt vinovat... „Îmi pare rău, chiar nu sunt vinovat... „Fii milă, nu mă distruge...” „Fii milă, nu mă distruge...” „Încă nu mă pot trezi de frică.” „Încă nu mă pot.” „Trezește-te de frică” „Stai, acum le voi face greu tuturor acestor vânători să trimită cereri și denunțuri!” „Stai, acum le voi oferi tuturor acestor vânători un motiv să depună cereri și denunțuri!”

Lașitate generală, înșelăciune în fața superiorilor Lașitate, înșelăciune în fața superiorilor Dorința de a mulțumi, ipocrizie Dorința de a mulțumi, ipocrizie Obrăznicie, nepoliticos față de inferiori Obrăznicie, grosolănie față de inferiori Dorința de a juca un rol mai semnificativ decât alocat Dorința de a juca un rol mai semnificativ decât alocat Aruncă praf în ochi Aruncă praf în ochi Compensează-ți umilința umilindu-i pe alții Compensează-ți umilința umilindu-i pe alții Urcă-te pe scara carierei fără a depune niciun efort. Urcă pe scara corporativă fără niciun efort.

Tema pentru acasă: Recitiți sfârșitul comediei (8,9 evenimente din actul 5) Recitiți sfârșitul comediei (8,9 evenimente din actul 5) Cui sunt adresate cuvintele primarului? Cui se adresează cuvintele primarului? Cum înțelegeți cuvintele lui N.V. Gogol că nimeni nu l-a văzut pe eroul pozitiv al piesei? Cine sau ce înseamnă? Cum înțelegeți cuvintele lui N.V. Gogol că nimeni nu l-a văzut pe eroul pozitiv al piesei? Cine sau ce înseamnă? Care este sensul epigrafului piesei? Care este sensul epigrafului piesei? Demonstrați, folosind exemplul oricărui erou al piesei, că el este și „Khlestakov”. Demonstrați, folosind exemplul oricărui erou al piesei, că el este și „Khlestakov”. Explicați semnificația cuvintelor, alegeți, legate de caracteristicile lui Hlestakov. Explicați sensul cuvintelor, alegeți, legate de caracteristicile lui Hlestakov.

Prezentarea a fost făcută de o elevă a Școlii Liceale „MOU” de clasa a VIII-a din Otradnoye Smirnova Roxana Hlestakov și Hlestakov Care este misterul personajului lui Hlestakov? „Khlestakov este prima dintre descoperirile artistice ale lui Gogol...” Caracteristicile eroului. Gogol îl considera pe Hlestakov personajul central al comediei „Inspectorul general”. Aksakov și-a amintit: „Gogol m-a plâns întotdeauna că nu a putut găsi un actor pentru acest rol, că din această cauză piesa își pierde sensul și ar trebui mai degrabă să fie numită „Guvernator” decât „Inspectorul general”. Hlestakov, potrivit autorului, nu este un personaj din a doua linie pe care se sprijină intriga anecdotică a operei, el este personajul principal al comediei. Din păcate, personajul lui Hlestakov rămâne încă un mister pentru privitor, care percepe doar manifestarea exterioară a personajului. „auditorul imaginar” este adesea văzut ca un mincinos „talentat”. Dar rădăcinile psihologice ale minciunilor răspândite ale lui Hlestakov sunt mult mai profunde și mai grave. Personajul central al comediei este Hlestakov. El reprezintă un personaj tipic, întruchipează un întreg fenomen numit „khlestakovism”. Khlestakov este un „lucru metropolitan”, un reprezentant al acelor tineri nobili care au inundat birourile și departamentele din Sankt Petersburg, neglijând complet îndatoririle lor, văzând în serviciu doar o oportunitate pentru o carieră rapidă. Chiar și tatăl eroului și-a dat seama că fiul său nu va putea realiza nimic, așa că l-a chemat la locul său. Dar obişnuit cu lenevia, nedorind să muncească, declară Hlestakov; „...Nu pot trăi fără Sankt Petersburg. De ce, cu adevărat, ar trebui să-mi stric viața cu bărbații?...” Principalul motiv al minciunilor lui Hlestakov este dorința de a se prezenta pe cealaltă parte, de a deveni diferit, pentru că eroul este profund convins de propria sa neinteresitate și nesemnificație. Acest lucru conferă lăudării lui Khlestakov un caracter dureros de autoafirmare. Se laudă pe sine pentru că este plin în secret de dispreț față de sine. Bifurcația care va deveni obiectul cercetării artistice în romanele lui Dostoievski a fost deja stabilită de Gogol în Hlestakov. A deveni diferit în ochii tăi, chiar dacă doar pentru câteva momente, este foarte tentant. Să ne amintim că până și primarul, nu mai „șobolanul” clerical care este Hlestakov, își umilește eul actual, îmbătat de perspectiva de a deveni general. Relațiile lui cu femeile sunt și ele pline de înșelăciune. Neiubind pe nimeni, se târăște atât după fiica sa, cât și pe mama sa. El face acest lucru pe baza singurului și principal obiectiv al vieții sale goale, pe care îl formulează astfel: „La urma urmei, trăiești pentru a culege flori de plăcere”. O altă trăsătură izbitoare a lui Khlestakov este memoria sa scurtă, ceea ce îl face, în special, incapabil de calcule complexe ale interesului propriu și îi conferă acele „sinceritate și simplitate” pe care Gogol le-a amintit actorilor ca fiind principalele trăsături de personalitate ale eroului. Hlestakov este, fără îndoială, înzestrat cu talentul de imitație. Dar ceea ce este dobândit instantaneu se pierde la fel de instantaneu, fără a lăsa urme. Hlestakov este un necinstit, o persoană fugară, dar curios este că comportamentul lui nu trezește niciodată suspiciuni. Cu cât minciunile lui Hlestakov sunt mai fantastice, cu atât oficialii au mai multă încredere în el. Însuși primarul nu găsește nimic reprobabil în minciunile sale. Chiar îl admiră sincer pe Hlestakov, deoarece își vede idealul în el. Gogol subliniază tipicitatea și generalitatea imaginii lui Hlestakov ca reprezentant al societății nobili-birocratice contemporane în „Fragment dintr-o scrisoare”: „Ce este, dacă te uiți la asta, Hlestakov, de fapt? Un tânăr, un oficial și gol, așa cum îl numesc ei, dar care conține multe calități aparținând unor oameni pe care lumea nu-i numește goali!” Unul dintre misterele „Inspectorului general” este de ce Hlestakov prost, simplist, nesemnificativ în exterior îl conduce pe primarul inteligent „în felul său” și experimentat de nas? Poate că cel mai bun răspuns la această întrebare vor fi cuvintele din fabula lui Krylov „Razors”: Oamenii cu inteligență le este frică. Și tolerează mai bine proștii... Cel mai „goal” persoană a fost confundată cu o persoană importantă, pentru că această persoană nu trebuia să se distingă printr-o inteligență specială și, cu siguranță, s-ar remarca prin „semnificație”. Khlestakov nu s-a putut transforma într-o persoană inteligentă, dar și-a asumat foarte ușor semnificația. Pentru oficialii speriați de vestea venirii auditorului, acest lucru a fost suficient. Gogol a avut motive să insiste că Hlestakov, care întruchipează ideea minciunii, este personajul principal al comediei „Inspectorul general”. În percepția autoarei, Khlestakov este „o față fantasmagorica care, ca o înșelăciune personificată mincinoasă, a fost dusă împreună cu troica până la Dumnezeu știe unde”. Într-adevăr, Khlestakov poate fi numit un substantiv comun. Cuvântul „khlestakovism” stigmatizează orice manifestare de aroganță, frivolitate, goliciune interioară, înșelăciune și lipsă de valoare, dorința de a părea mai semnificativ și mai important decât ești cu adevărat. Ea a căpătat un înțeles social și psihologic larg. Imaginea lui Khlestakov este unul dintre fenomenele profund găsite și ghicite ale vieții și își păstrează puterea și acuratețea acuzatoare până în prezent. „Khlstakovism” este un concept atemporal. Și cu adevărat, ce? Depinde de înțelegerea și imaginația cititorului. Poate că întrebarea este dacă Hlestakov este un visător simplu sau un pretendent viclean? Din păcate, personajul lui Hlestakov rămâne încă un mister pentru privitor, care percepe doar manifestarea exterioară a personajului. „auditorul imaginar” este adesea văzut ca un mincinos „talentat”. Dar rădăcinile psihologice ale minciunilor răspândite ale lui Hlestakov sunt mult mai profunde și mai grave. Lăudăria și aroganța, combinate cu prostia oficialilor provinciali, îl ajută să rămână nedetectat. Este agil, așa cum se vede în episodul de mărturisire de dragoste. El „trece” instantaneu de la fiica sa la soția sa și niciunul dintre ei nu are timp să bănuiască nimic. Dezvoltarea complotului a fost influențată și de incapacitatea lui Khlestakov de a raționa logic și consecvent. Era obișnuit să „meargă cu fluxul” și să nu se gândească la viitor. Un indicator al acestui lucru este absența observațiilor sale „în lateral”. De multe ori nu se poate opri (ca în timpul prânzului cu primarul). După ce a început să vorbească despre ceva, „minte”, încercând să se prezinte în cea mai favorabilă lumină. Hlestakov are mândrie (se teme de învățăturile morale ale lui Osip, servitorul său), dar nu disprețuiește să înșele și să vorbească. Personajul său conține multe aspecte negative ale societății din acea vreme - reverență pentru rang, simpatie (amintește-ți cum cere umilitor cina!), ignoranță... Hlestakov este un simbol, o desemnare a unei părți foarte specifice a umanității. „Imaginea lui Khlestakov este un tip de multe lucruri împrăștiate în diferite personaje rusești”, scrie Gogol însuși despre el. El ridiculizează astfel de oameni, cere exterminarea „khlestakovismului” de autoafirmare din cauza aroganței și ingeniozității sale. De aceea societatea din Sankt Petersburg, care mizează tocmai pe astfel de oameni, s-a indignat. Scriitorul rus K.A Fedin a spus că „Khlestakov nu are absolut nevoie de niciun epitet, pentru că el însuși a devenit un epitet de neîntrecut pentru tot felul de fluierători, lăudăroși, vorbători goali...” Dar cuvintele criticului literar modern N.N. Skatov măcar pentru un minut sau câteva minute devine sau va deveni Ivan Aleksandrovici Hlestakov. Dar numai cei care nu bănuiesc acest lucru în raport cu ei înșiși vor rămâne așa.” Gogol a avertizat de mai multe ori: Hlestakov este cel mai dificil personaj din piesă. De ce? Pentru că, devenind vinovatul înșelăciunii universale, Khlestakov nu a înșelat pe nimeni. A jucat cu succes rolul auditorului, nu numai fără să intenționeze să-l joace, dar și fără să-și dea seama că îl joacă. Abia la mijlocul celui de-al patrulea act, în mintea lui Hlestakov încep să apară presupuneri vagi că el este confundat cu un „om de stat”. Dar tocmai în neintentionalitate constă „puterea” lui Hlestakov. Spune că nu a câștigat nimic la Sankt Petersburg și că se duce acasă în provincia Saratov, iar primarul se gândește: „Nu? și nu se va înroși! Oh, da, trebuie să fii atent cu el...”, „El minte, el minte și nu se va opri nicăieri!” Primarul nu a fost uimit de „minciunile” lui Hlestakov - la urma urmei, el se pregătea pentru faptul că „auditorul” va juca un rol, ci de faptul că, în același timp, „nu va roși”. Dar Hlestakov a spus adevărul sincer. A provocat tot jocul viclean al Primarului și al funcționarilor nu cu viclenie, ci cu sinceritate. „Să-i lăsăm și pe Turus să intre: ne vom preface că nu știm deloc ce fel de persoană este”, spune guvernatorul, crezând că acceptă provocarea. Dar Hlestakov nu a pus nicio provocare, a spus pur și simplu și a făcut reflexiv ceea ce i-a cerut momentul dat. Frica a deschis calea înșelăciunii. Dar sinceritatea lui Hlestakov l-a înșelat. Păcatul cu experiență era puțin probabil să-l înșele pe guvernator: el și-ar fi dat seama, dar neintentionalitatea acțiunilor lui Hlestakov l-a derutat. Ei bine, nu se aștepta la asta! Este interesant, apropo, că Hlestakov, spre deosebire de Gorodnichy și alții, nu are aproape deloc observații deoparte. Astfel de versuri i-au servit dramaturgului să transmită discursul interior al personajului și intențiile sale secrete. Acest lucru nu a fost cerut în legătură cu Hlestakov: ceea ce are în minte este pe limba lui. În actul al treilea și al patrulea, încep transformările amețitoare ale lui Hlestakov - imaginare și reale. Trecerea de la situațiile imaginare la cele reale pentru Khlestakov este insensibil de ușoară, precum trecerea de la „mii de ruble” pe care le-a cerut inițial de la Bobcinsky și Dobchinsky la suma găsită în buzunarele ambilor prieteni. „Bine, să fie şaizeci şi cinci de ruble. Totul este la fel.” „Totul este la fel” - pentru că în toate cazurile Khlestakov este la fel de neintenționat; totul este într-un minut dat. Cum diferă acest minut de cel precedent, Khlestakov nu întreabă. Mai exact, observă unele schimbări în poziţia sa; dar nu poate înțelege ce i-a cauzat. „Îmi place că le arăți oamenilor care trec pe lângă tot în oraș. În alte orașe nu mi-au arătat nimic.” Doar această observație ar putea sugera că a existat un fel de neînțelegere. Dar pentru Hlestakov nu există neînțelegeri, deoarece chiar și cea mai simplă analiză a situației este imposibilă. El este ca apa, luând forma oricărui vas. Hlestakov are o adaptabilitate extraordinară: întreaga structură a sentimentelor și a psihicului său este ușor și involuntar rearanjată sub influența locului și a timpului. Dar în toate cazurile - chiar și în momentul celor mai incredibile minciuni - Khlestakov este sincer. Hlestakov inventează lucruri cu aceeași sinceritate cu care a spus anterior adevărul - și acest lucru înșală din nou oficialii. Dar de data aceasta acceptă ca adevăr ceea ce era ficțiune. Gogol a scris în „Pre-Notificare...”: „Khlestakov, în sine, este o persoană nesemnificativă... Chiar și pentru foarte mult timp a putut ghici de ce a fost atât de atenție și de respect pentru el. Simțea doar plăcere și plăcere, văzând că îl ascultau, îl plăceau, făceau tot ce își dorea, prind cu lăcomie tot ce spunea... Vorbind despre cea mai importantă trăsătură a lui Hlestakov - „dorința de a se arăta”, a subliniat Gogol. : „..un actor pentru acest rol trebuie să aibă un talent foarte versatil, care să poată exprima diferite trăsături umane, și nu unele constante, una și aceleași.” „Trăsăturile rolului unui primar”, a scris Gogol în „Fragment dintr-o scrisoare...”, „sunt mai nemișcate și mai clare.” Imaginea lui Khlestakov este inepuizabilă, plină de surprize uluitoare. Cu toate acestea, toate sunt situate în același interval. Imaginea lui Ivan Aleksandrovich Khlestakov este una dintre cele mai caracteristice și remarcabile din opera lui Gogol, „copilul iubit al imaginației sale”. A reflectat pasiunea artistului pentru hiperbole, exagerarea aproape grotească și dragostea pentru înfățișarea personajelor „cu mai multe fețe”. Iar modul de gândire al lui Ivan Aleksandrovici este tipic pentru majoritatea eroilor lui Gogol: ilogicitatea și incoerența discursurilor sale sunt pur și simplu uluitoare. Și, desigur, există o anumită „diavolitate” asociată cu imaginea lui Hlestakov, o notă de fantastic. Ei bine, într-adevăr, nu este o obsesie: un primar respectabil și experimentat confundă un „vin” cu o „persoană semnificativă”. Mai mult decât atât, întreg orașul, urmându-l într-un acces de nebunie, îi aduce un omagiu „auditorului”, imploră protecție, încearcă să-l „cajoleze” pe acest omuleț neînsemnat. Intriga comediei este simplă și ingenioasă. O trăsătură specială, gogoliană, la el este absența oricăror acțiuni conștiente din partea auditorului imaginar pentru a înșela oficialii. El însuși se află într-o situație imprevizibilă și se comportă în conformitate cu aceasta. Dacă Khlestakov ar fi fost un fraudator, profunzimea planului ar fi dispărut. Principalul lucru aici este că oficialii prinși de frică se înșală („s-au biciuit”). Dar într-o astfel de situație, în locul auditorului, este nevoie de o persoană înzestrată cu proprietăți cu totul deosebite. Nu chiar. ai milă. Aceste proprietăți sunt cele mai comune. Ei bine, de exemplu, dorința de a se arăta, de a juca un rol puțin mai înalt decât cel căruia îi este „destinată” persoana. La urma urmei, acest lucru este caracteristic fiecăruia dintre noi „cel puțin pentru un minut”, conform lui Gogol. Scena încântătoare a minciunilor de la primirea primarului demonstrează această calitate a eroului cu o forță fără precedent. De la un angajat care „doar rescrie”, în câteva minute devine aproape un „comandant șef” care „merge la palat în fiecare zi”. Hlestakov este un geniu al minciunilor, trăiește cea mai bună oră. Scara homerică îi uimește pe cei prezenți: „treizeci și cinci de mii de curieri” se grăbesc cu viteză să găsească eroul, fără el nu există nimeni care să conducă departamentul. Soldații, când îl văd, „fac o armă”. Ciorba din cratiță îi vine de la Paris. Cat ai clipi, ca un geniu de basm, el construieste si distruge o intreaga lume fantastica - visul erei comerciale moderne, unde totul se masoara in sute si mii de ruble. Discursul lui Khlestakov este fragmentar, începe să vorbească, dar galopează în viteză: „Ce sunt, de fapt, nu mă voi uita la nimeni... Eu mă cunosc pe mine însumi!” Sunt peste tot, peste tot...” Dar ce este asta Totul se va rezolva exact ca într-un basm: „Când alergi pe scări până la etajul al patrulea...” Nu, nu, a venit deja la el? simte: „De ce mint, eu și am uitat că locuiesc la mezanin." Dar acum este timpul lui. Este un iubitor de eroi, mamă și fiică fermecătoare, ginerele primarului. Este un " persoană semnificativă" căreia i se oferă mită cu umilință. Și cu fiecare mită, Ivan Alexandrovici se schimbă vizibil. El intră S-a dat deja seama în noul rol și eroului îi place. Dacă îi cere timid primului vizitator un împrumut, justificând însuși: „Am cheltuit bani pe drum”, apoi le cere imediat lui Bobchinsky și Dobchinsky: „Și nu ai bani?” Acest „chip fantasmagoric”, „ca o înșelăciune mincinoasă, personificată,”. s-a repezit cu troica spre Dumnezeu știe unde” (Gogol?) Aceasta este întruchiparea dorinței de a juca un rol mai înalt decât cel care ți se adresează, dar și întruchiparea golului existenței. Nesemnificația ridicată la a N-a putere, „golicul care a apărut la cel mai înalt grad”, în expresia uimitoare a lui Gogol. Da, imaginea lui Khlestakov este frumoasă - marea creație a lui Gogol. El este tot inspirație, zbor. Este o colecție cu multe calități. El conține atât un mic funcționar, un mare visător, cât și un om simplu la minte, care minte cu inspirație și fericire. Dar aceasta este și o imagine simbolică, generalizată, a rusului modern, „care a devenit minciuna, fără măcar să-l observe”. (N.V. Gogol).

Compoziţie

Gogol a avertizat împotriva înțelegerii personajelor sale ca caricaturi și groteschi: „...niciuna dintre persoanele citate nu și-a pierdut imaginea umană”. Și „acest lucru face ca inima privitorului să se cutremure și mai profund”. Scriitorul însuși credea că cel mai complex și „dificil” lucru din comedie este imaginea cuiva care a fost confundat cu un auditor. „Hhlestakov însuși este o persoană nesemnificativă... Niciodată în viața lui nu ar fi făcut ceva care ar putea atrage atenția cuiva, dar puterea fricii universale i-a creat un chip comic minunat.” La început, Khlestakov nici nu își dă seama că a fost confundat cu cine este. Trăiește pentru moment și se dedică în întregime „plăcutului” noii situații. Iar calitatea sa principală: dorința de a se arăta, de a se arăta - se manifestă pe deplin. El compune cu inspirație fabule despre situația lui din Sankt Petersburg.

Potrivit lui Gogol, „Khlestakov nu trișează deloc; nu este un mincinos de meserie, el însuși uită că minte și el însuși aproape crede ce spune.” Lui Hlestakov începe să i se pară că a făcut cu adevărat ceea ce descrie el atât de elocvent (a condus departamentul și a mers la palat și „a fost în relații prietenoase cu Pușkin”). Puțin oficial, simte o plăcere deosebită în a portretiza un șef strict, „certându-i” pe alții. Bucurându-se de o fericire neașteptată, Khlestakov nu este conștient de acțiunile sale, are „o ușurință extraordinară în gânduri”. Împrumută bani de la funcționari – iar această cerere îi iese pe neașteptate din gură. Comportamentul său este lipsit de orice logică, se îndrăgostește alternativ de soția și fiica primarului și îi cere mâna Mariei Antonovna în căsătorie, uitând complet că tocmai și-a declarat dragostea mamei sale.

Hlestakov este descoperirea genială a lui Gogol. Afirmațiile excesive și neîntemeiate, dorința de a părea „mai înalt ca rang”, capacitatea de „strălucire” în fața golului mental și spiritual complet și a frivolității se dezvăluie într-o formă ascuțită; „meschinăria microscopică și vulgaritatea gigantică” (Belinsky) sunt trăsături atât de caracteristice Rusiei nobile și birocratice. Transformarea amețitoare a unei non-entitati într-o „persoană” semnificativă a reflectat nonsensul ordinii sociale, cultul „rangului”. Natura relațiilor existente, combinată cu teama pe care o trăiesc oficialii, îi face pe toată lumea să creadă logica absurdă a lui Dobchinsky și Bobchinsky: „Pentru milă, dacă nu el! Și nu plătește bani și nu pleacă - cine să fie dacă nu el?... Doamne, e... Atât de atent: s-a uitat la toate... și chiar s-a uitat în farfurii noastre pentru a găsi a aflat ce mâncam?” De aceea, comedia scenei din hotel este atât de profundă, când primarul este convins că oficialul în vizită este un „lucru subtil” și îi admiră interpretarea genială: „Huh? - și nu se va înroși! – spune primarul în lateral „Oh, da, trebuie să fii atent cu el”. Dar ideea este că aici Khlestakov exprimă nevinovat întregul adevăr despre el însuși.

Paradoxul situației centrale este că frica universală creează ceva fantasmagoric, creează un auditor imaginar. Khlestakov nu are nimic în comun cu necinstiții de comedie tradițională și joacă rolul unui auditor în mod inconștient. I-a fost, parcă, sugerat, impus de oficiali înspăimântați. Dar în acest rol Khlestakov este centrul comediei. Drept urmare, sub masca unui auditor puternic, se dovedește a fi un „torțuri”, un „elicopter”, un manechin. În acest sens, Yu V. Mann vorbește despre „intriga mirajului” a „Inspectorului general”, care a risipit și a transformat în nimic aspirațiile și așteptările unui întreg oraș. Conducătorii săi au fost înșelați de fantoma propriei lor imaginații; Folosind declarația curioasă a primarului, putem spune că s-au „biciuit”, dar în același timp au rămas nepocăiți. Comedia lui Gogol este lipsită de edificare și aici.

Va veni vremea (Vino, cel dorit!). Când nu-i vor duce oamenii pe Blucher și pe prostul meu lord, Belinsky și Gogol de pe piață? N. Nekrasov Opera lui Nikolai Vasilyevich Gogol depășește cu mult granițele naționale și istorice. Lucrările lui...

Mulți poeți și scriitori au abordat tema Sankt Petersburgului. În literatura rusă, încă din momentul înființării, acest oraș a fost perceput nu numai ca o nouă capitală, ci și ca un simbol al noii Rusii, un simbol al viitorului său. Totuși, atitudinea față de Sankt Petersburg în limba rusă...

„Suflete moarte” toate considerate (deși în mod fals) o copie a realității, semnând sub creații - „adevărat cu originalul”. V. Rozanov Cei mai buni critici literari ai Rusiei l-au considerat în unanimitate și pe bună dreptate și îl consideră în continuare pe N.V. Gogol ca fiind cel mai important artist rus...

În Sorochintsy au fost oameni care, din proprie inițiativă, au început să colecteze biblioteca muzeului. Unul dintre ei, G.S. Braiko, a călătorit la Moscova și Leningrad și a cumpărat ediții neprețuite ale Gogol de la dealeri de cărți second-hand. Unii dealeri de carte second-hand nu credeau că este posibil să se păstreze în Sorochintsy...

A. N. Ostrovsky a experimentat și el o influență semnificativă a lui Gogol. A apreciat foarte mult rolul dramaturgului Gogol. „Literatura noastră de scenă”, declara Ostrovsky la sfârșitul anilor ’50, „este încă săracă și tânără, este adevărat; dar cu Gogol a stat pe un teren ferm...

1. Nou!

   Citind poveștile lui Gogol, ne amintim de mai multe ori cum un funcționar ghinionist, cu o șapcă de formă nedeterminată și un pardesiu de bumbac albastru, cu guler vechi, s-a oprit în fața unei vitrine pentru a privi prin vitrinele solide ale magazinelor strălucitoare de lumini minunate. .