Vivian Mayer: niania i fotograf. Fotograf, którego nikt nie wiedział

Dla świata zewnętrznego Vivian Mayer była tylko nianią i gospodynią domową z Chicago. Jednak jej ukryty talent jako fotografa został dostrzeżony dopiero po jej śmierci w 2009 roku, kiedy John Maloof kupił na aukcji 100 000 jej negatywów i opublikował książkę.

Maier spędziła większość swojego życia wędrując po ulicach Chicago z aparatem Rolleiflex i drukując niesamowite czarno-białe zdjęcia, które ukazują każdy aspekt Ameryki połowy wieku.

Vivian nie dostała ani grosza za swoje zdjęcia, ale nazywanie jej amatorką po prostu nie odwraca języka. Nie pokazała nikomu swoich zdjęć, nikt nawet nie wiedział o jej hobby. Jednocześnie pozostawiła prawdziwe archiwum fotoreportażu, według którego można teraz komponować wykłady dla studentów o życiu, modzie, tradycjach i kulturze tamtych czasów.

Chwała amatorskiej fotografce Vivian Mayer (1926-2009) przyszła dopiero po jej śmierci. Co więcej, odkrycie jej twórczości stało się jednym z najważniejszych wydarzeń w świecie współczesnej fotografii.

Przez prawie 40 lat Vivian pracowała jako guwernantka w różnych rodzinach. Jej ulubionym hobby było robienie zdjęć ulicznych. Życie codzienne. Wszystkie jej zdjęcia zostały wykonane dobrym średnioformatowym aparatem Rolleiflex.

W ciągu roku Vivian Maier nakręciła prawie 200 filmów - to znaczy, że pracowała jak dobry profesjonalista.

Wydaje się, że publikacja prac fotografa wcale nie była zainteresowana. Niemniej jednak starannie prowadziła swoje ogromne archiwum, liczące ponad 100 000 negatywów.

Ta gigantyczna kolekcja, całkiem przypadkowo, została kupiona przez historyka Johna Maloofa na jednej z aukcji za jedyne 400 dolarów.

Wiarygodne fakty z życia Vivian Mayer są dziś znane bardzo mało. Do końca niejasna pozostaje kwestia nawet miejsca jej urodzenia.

Niektóre źródła podają, że Vivian urodziła się we Francji, według innych pochodzi z Nowego Jorku.

Jej matka, Maria Jossod, była Francuzką, a jej ojciec, Charles Mayer, był Austriakiem. Jako dziecko Vivian kilkakrotnie przeprowadzała się z Francji do Stanów Zjednoczonych, ale nie wiadomo, gdzie mieszkała podczas pobytu we Francji.

W 1951 roku, kiedy Vivian miała 25 lat, przeniosła się do Nowego Jorku i przez jakiś czas pracowała w jednej z cukierni. W 1956 znalazła pracę jako niania i poświęciła tej działalności kolejne 40 lat, a przez 14 lat pracowała w tej samej rodzinie.

Spędzała weekendy na spacerach po ulicach i robieniu zdjęć. W latach 1959-1960 Vivian podróżowała do wielu krajów, odwiedziła Tajlandię, Egipt, Indonezję, Wietnam, Tajwan i inne kraje. A w każdym mieście, które odwiedziła, Vivian zrobiła mnóstwo zdjęć.

Z biegiem czasu archiwum szybko się rozrastało, a Vivian zawsze przewoziła wszystkie pudła, w których przechowywane były materiały, do nowego miejsca pracy.

Tak więc jeden z jej pracodawców mówi, że naliczył 200 pudełek, które przywiozła ze sobą nowa guwernantka.

Oprócz zdjęć i negatywów Vivian miała wiele starych gazet i nagrań dźwiękowych rozmów, które przeprowadziła z niektórymi osobami na jej zdjęciach.

Na filmach z jej archiwum znajduje się wiele całkowicie pozbawionych fabuły klipów – na przykład zdjęcia z okna pociągu.

Vivian Mayer lubiła nosić ogromne kapelusze z szerokim rondem i męskie spodnie. Była feministką i podzielała socjalistyczne idee.

Jej postać była bardzo powściągliwa, ale jednocześnie w jakiś cudowny sposób udało jej się dogadać z dziećmi.

Pod koniec życia Vivian Mayer na jakiś czas została bezdomna i żyła z zasiłku.

Ale dzieci, które kiedyś wychowała, dowiedziawszy się o jej trudnej sytuacji, zebrały dla niej fundusze, kupiły jej mieszkanie i opłaciły rachunki.

W 2008 roku, w wieku 82 lat, Vivian poślizgnęła się na lodzie, upadła i mocno uderzyła się w głowę.

Nigdy nie wyzdrowiała z kontuzji i zmarła rok później w domu opieki.

W Chicago jest taka usługa: za umiarkowaną opłatą szafki biorą na przechowanie przeróżne rzeczy, których właściciele nie mają gdzie schować, ale szkoda je wyrzucać.

Gdy tylko właściciele przestaną płacić za przechowywanie swoich „skarbów”, natychmiast zostają wystawione na licytację.

Na jednej z takich aukcji w 2007 roku 26-letni agent nieruchomości John Maloof kupił za niewielką cenę ogromne pudło starych negatywów. Maloof dokonał zakupu na ślepo i początkowo nie przywiązywał do tego żadnej wagi.

Ale kiedy zaczął rozwijać filmy, szybko zdał sobie sprawę z ich prawdziwej wartości. Ponownie poszedł na tę samą aukcję i kupił resztę pudeł, w których znajdowało się kilka tysięcy niewywołanych filmów.

John Maloof cały rok Przeszukiwałem te pudła, aż w końcu natrafiłem w jednym z nich na kopertę z nazwiskiem właściciela tego archiwum.

Przeszukując Internet w poszukiwaniu „Vivian Maier”, John Maloof zdołał znaleźć tylko krótki nekrolog – nie było innych informacji. Następnie Maloof zaczął szukać rodzin, w których kiedyś pracowała Vivian Meyer.

Udało mu się więc zebrać jeszcze kilka pudełek wycinków z gazet zrobionych przez Vivian, sprzęt fotograficzny, z którym pracowała, i wiele wywołanych fotografii.

Co prawda teraz można znaleźć twierdzenia, że John Maloof od początku wiedział, do kogo należały obrazy, że kupił je jeszcze za życia Vivian i doskonale rozumiał, jaką wartość uzyskał. Ale to tylko jedna wersja.

Imię Vivian Maier nie obce tym, którzy interesują się historią fotografii amerykańskiej. Historia guwernantki, która przez całe życie była fotografką uliczną, która zachowała swoje nagrania, ale nie wydrukowała swoich prac, zyskała światową sławę po tym, jak jej archiwum fotograficzne zostało kupione na aukcji w Chicago za 400 dolarów przez agenta nieruchomości Johna Maloofa.

Vivian Mayer miała niezwykły charakter: nosiła spodnie i kapelusze z szerokim rondem, wspierała feminizm i komunizm, lubiła kino i teatr, była z natury introwertyczką, ale przez 40 lat pracowała jako niania, dobrze dogadując się z cudzymi ludźmi. dzieci. Vivian urodziła się w Nowym Jorku w 1926 roku, ale jej dzieciństwo spędziła w Paryżu. Do Ameryki wróciła dopiero w wieku 25 lat, a potem zaczęła się angażować w fotografię uliczną. Miała do dyspozycji średnioformatowy Rolleiflex, w jej obiektyw wpadały zwykłe sceny, pociągali ją ludzie biedni i pokrzywdzeni.

Vivian próbowała zobaczyć i uchwycić życie w całej jego różnorodności, niezależnie podróżowała do wielu krajów świata, w szczególności odwiedziła Egipt, Tajlandię, Tajwan, Wietnam, Francję, Włochy i Indonezję. Pod koniec życia Vivian przeszła wiele prób, przez pewien czas była bezdomna, mieszkała w Nowym Jorku na zasiłku w domu opieki. Na ratunek przyszły jednak dzieci, które wychowywała w młodości: wynajęły dla niej mieszkanie i opiekowały się nianią aż do jej śmierci.

Jeśli chodzi o tajemniczą historię z archiwum zdjęć Vivian Mayer, John Maloof naprawdę ją kupił. Jeszcze za życia Vivian rzeczy osobiste znajdowały się w chicagowskim magazynie, po jej śmierci przestali płacić za celę, a wszystko, co należało do fotoartysty, trafiło pod młotek, zostało kupione za darmo. Kiedy John Maloof rozwijał filmy, okazało się, że ma w rękach prawdziwą encyklopedię. Amerykańskie życie XX wiek. Oprócz setek materiałów archiwum zawierało kasety magnetofonowe z rozmowami Vivian z przechodniami oraz wycinki ze starych gazet.

Johnowi Maloofowi udało się odnaleźć rodziny, z którymi mieszkała Vivian, jej dawni uczniowie przekazali mu pozostałe rzeczy osobiste fotografki i sam aparat, którego używała. John Maloof umieścił zdjęcia w Internecie i wkrótce wiele galerii na całym świecie wyraziło chęć organizowania wystaw niezwykłych dzieł. Prezentacja kolekcji fotografii Vivian Mayer odbyła się w jednej z sal wystawowych w Chicago. Teraz John przygotowuje się do publikacji książki z ilustracjami fotograficznymi o losach nieznanej nikomu za życia artystki, ale popularnej po jej śmierci.

Niestety nie każdy człowiek jest sławny i rozpoznawany za życia. Dzięki amerykańskiemu kolekcjonerowi Johnowi Maloofowi, którego ręce przypadkowo wpadają na wyjątkowe zdjęcia, świat pozna fotografię uliczną.

Początek historii

Kupione na aukcji pudełko negatywów staje się początkiem poszukiwań autora prawdziwie arcydziełowych prac nakręconych na czarno-białej kliszy. Maloof dowiaduje się o zmarłej w 2009 roku kobiecie, której majątek trafił pod młotek. Młody człowiek wykonuje świetną robotę, znajdując resztę posiadłości Vivian Mayer. Introwertyczna guwernantka, która nikomu nie pokazuje swoich zdjęć, fotografuje od ponad dwudziestu lat. Około sto pięćdziesiąt tysięcy negatywów stało się prawdziwym fenomenem w świecie sztuk wizualnych.

kontrowersyjne kwestie

John Maloof doskonale zdaje sobie sprawę, że archiwum, które wpadło w jego ręce, to coś więcej niż zwykłe, mało wartościowe fotografie. Wrzuca do sieci zeskanowane czarno-białe zdjęcia, które natychmiast robią furorę.

Maloof, jako przyzwoity człowiek, dręczą wątpliwości w niektórych kwestiach. Najpierw długo zastanawia się, czy pokazać światu to, co Vivian starała się starannie ukryć. Po długich namysłach John postanawia upublicznić całe archiwum, wierząc, że każdy tworzy w nadziei, że zostanie wysłuchany przez społeczeństwo i pozostanie w jego pamięci. Zostaje agentem promującym fotografie Mayer dla publiczności, organizuje liczne wystawy i pisze o jej twórczości. Słynna monografia „Vivian Maier: Fotograf uliczny” została opublikowana w 2011 roku i opowiada o wyjątkowym podejściu niani do fotografii. Można ją nazwać prawdziwą konfesją kompleksu i zamkniętego Vivian.

Po drugie, Maloof jest zainteresowany tym, kto jest właścicielem praw autorskich, ponieważ Vivian nie miała rodziny. Wszystko układa zgodnie z prawem: znajduje mieszkającego we Francji kuzyna i zawiera z nim układ. Kupując prawa, John uzyskuje dochód z użytkowania spuścizny Vivian Meyer.

Jednak w ciągu ostatniego roku jej prace stopniowo znikają z licznych wystaw. Wynika to z trwającego procesu w sądzie, rozpoczętego przez jednego zazdrosnego prawnika, który uznał, że Maloof, który podzielił się swoim dziedzictwem, korzysta z dzieł, które do niego nie należały. W imieniu innego krewnego zostaje wniesiony do sądu pozew o zakazanie komercyjnego wykorzystywania zdjęć i ustalenie własności praw autorskich.

Biografia

Vivian Maier, fotograf-amator, urodziła się w 1926 roku. Jej biografia jest bardzo skąpa, informacje o kobiecie pochodzą ze zdjęć i kilku wspomnień znajomych. W wieku 25 lat dziewczyna przeprowadza się do Ameryki i podejmuje pracę jako niania w zamożnych rodzinach. Z każdą wolną chwilą Vivian spaceruje po ulicach i robi zdjęcia. Ponadto kręci filmy i nagrywa rozmowy ze swoimi bohaterami.

podstęp

Vivian wyróżnia się ekscentrycznością w ubiorze i zachowaniu, z przyjemnością nosi męskie buty, ogromne kapelusze i oversizowe kurtki. Kobieta raczej zamknięta z łatwością rozmawia z nieznajomymi, nagrywa rozmowy i fotografuje osoby, które się na nią otwierają. Nie miała własnej rodziny, ale Mayer jest nawet dumny ze swojego stanu wolnego.

Guwernantka często zmienia właścicieli, przenosząc się z domu do domu i zawsze prosi o założenie zamka w jej pokoju. Swoją sekretną pasję i przestrzeń osobistą ukrywa przed wszystkimi. Jaki jest powód tego zachowania, nikt nie wie. Być może boi się krytyki, a może po prostu robi sobie zdjęcia i nie potrzebuje widza z zewnątrz. Całe swoje bogactwo w postaci pudełek negatywów i filmów nosi z domu do domu, prowadząc systematyzację zapisów.

Samotność

Uczennice ją kochały, mimo pewnych dziwactw: mogła przywieźć martwego węża lub zabrać ich na cmentarz. Często urzekała miejscowe dzieciaki, grając różne przedstawienia. Pod koniec lat 90. starsza Vivian już nie pracuje, nigdy nie miała własnego kącika, od śmierci głodowej ratują ją jedynie świadczenia socjalne. Wszystkie rzeczy trzyma w magazynie, skąd po jej śmierci trafiają na aukcję. Nawiasem mówiąc, trzech podopiecznych, którzy stali się jej bardzo bliskimi osobami, dowiedziawszy się o losie byłej niani, wynajmują dla niej mieszkanie i pomagają w każdy możliwy sposób. Na rok przed śmiercią doznaje urazu głowy i trafia do domu opieki.

Dokumentalna historia Vivian Maier

Opowieść o pracy fotografki byłaby niepełna bez recenzji filmu dokumentalnego o niej. Kiedy robi kontrowersyjny problem na prawach autorskich i istnieje realne ryzyko utraty całej unikalnej kolekcji, Maloof rozumie, że taka historia musi zostać wypuszczona na duży ekran. Wkrótce publiczności zaprezentowano dokument „W poszukiwaniu Vivian Mayer”. Film próbuje odpowiedzieć na wiele pytań, które dręczyły wszystkich, którzy zetknęli się z jej spuścizną. Dlaczego ukrywała swoje hobby przed wszystkimi? Czy nie chciała pokazać innym swojej imponującej kolekcji? Dlaczego usystematyzowała, skoro ukryła swoje archiwum?

Odrzucenie reklamy

W filmie Maloof opowiada niemal detektywistyczną historię o tym, jak odkrył kolekcję i szukał wszystkich, z którymi Vivian Meyer pracowała przez lata. Publiczność wydaje się być włączona w wyścig po nowe dokumenty i dowody z życia niani. Ale nie wszystko jest takie proste. Taśma unosi zasłonę tajemnicy unoszącej się nad jej twórczością, ale szybko okazuje się, że widza zakulisowego i wszystkich uczestników kroniki dokumentalnej interesuje dziwna sama Mayer, a nie jej spuścizna, która zaczęła żyć własnym życiem po śmierci autora.

Ludzie są zakłopotani jej odmową rozgłosu, ponieważ wszyscy do tego dążą. Tak, i mogła zarobić dużo więcej na fotografii niż guwernantka, ale z jakiegoś powodu ukryła swoje hobby. To oburza mieszkańców, ponieważ nie pokrywa się z ich oczekiwaniami. A pragnienie wszystkich, którzy przemawiali, jest takie samo - jeśli coś robisz i robisz to dobrze, przedstaw swoją pracę publicznie i nie ukrywaj tego przed wszystkimi.

Naprawianie chwili

Niania jest pokazywana innym jako dziwna i niezrozumiała osoba. Vivian Mayer nie tylko zamyka swój pokoik w domu nieznajomych, ale zamyka się przed wszystkimi, zachowując kolekcję i swoją historię. Nie szuka komunikacji, ale ucieka od niego. Dlaczego robi tyle zdjęć i nie wywołuje filmu? Nie chodzi o pieniądze, najprawdopodobniej po prostu ich nie potrzebuje. Urywając historię, zapomina o niej, wierząc, że musi tylko naprawić ten moment, a nie wracać do niego. Z aparatem w pogotowiu nie wywołuje nawet autoportretów.

Mayer jest zawsze i wszędzie z aparatem. Nawet gdy chłopakowi potrąconemu przez samochód przytrafia się nieszczęście, nie śpieszy mu z pomocą, ale nadal filmuje z zimną krwią. Pod koniec filmu John Maloof pokazuje swoje przerażenie z powodu wtargnięcia w prywatność samotnej Vivian, której tak pilnie strzeże. A główny konflikt przeciwstawia się braku rozgłosu fotografa i pragnieniu ludzi, aby wszystko było tajne publicznie.

Eksperymenty w życiu codziennym

Widzowie zauważają, jak skutecznie łapie nastrój, podkreślając zwykłe szczegóły, Vivian Mayer. Fotografie w stylu ulicznym uchwyciły codzienne chwile życia. Na co dzień rejestruje sceny niewidoczne dla innych. Często na jej zdjęciach pojawiają się śpiące lub zrobione z boku i za ludźmi. Meyer nie waha się strzelać do starych ludzi, pijaków, bezdomnych, ale robi to mechanicznie, nie wnosząc w kadr swojego stosunku do tematu.

Jej fotografia uliczna składa się z momentów, których nikt inny nie zauważy. Vivian Mayer nie pracuje w sesjach modowych, ale wybiera nietypowe kompozycje i ujęcia, zachowując schemat codzienności. Niekomunikatywna guwernantka nie waha się komunikować z ludźmi na ulicy i robi im zdjęcia, zachowując znaczenie zwykłej chwili. Uwielbia eksperymentować z cieniami, odbiciami w lustrach, uwielbia fotografować się pod różnymi kątami.

Jej zdjęć nie można nazwać amatorskimi – każde z nich pokazuje śmiałą rękę prawdziwego mistrza, który odcisnął jasny ślad na sztuce.

Żadna z jej prac nie została nawet opublikowana za jej życia.

W 2009 roku agent nieruchomości John Maloof kupił kilka pudeł z magazynu, który należał do nieznanej osoby. W tych pudełkach znalazł około 100 000 negatywów i niewywołanych klisz. Gdy zaczął je przeglądać, wstrzymał oddech.

Negatywy zaczęły zamieniać się w świetne zdjęcia, które zostały zrobione w latach 60. i 70. Te zdjęcia należały do Vivian Mayer. Już następnego dnia John otrzymał ponad 200 propozycji zrobienia filmu o niej i jej życiu.

Vivian przez całe życie fotografowała, ale nigdy nikomu nie pokazała swojej pracy. Kręcąc 200 filmów rocznie, wywoływała je we własnym pokoju, zamieniając go w ciemnię.

Pytanie o własną kreatywność i sztukę dla kobiet zbyt często zaczyna się od jednego i podstawowego: „Jak w ogóle można być kobietą i jednocześnie być artystką?” Lub w bardziej bezpośredniej wersji: „Jak przetrwać, jeśli jesteś kobietą i chcesz na poważnie zająć się sztuką? Jak znaleźć na to miejsce? Pieniądze? A zwłaszcza czas? Pomimo tego, że niewiele jest informacji o życiu Vivian Mayer, nawet te informacje pokazują, jak świadoma i niezależna była jej strategia osobista.

Gatunek Mayer, jej językiem jest fotografia uliczna, utrwalająca codzienność. Tworzy fabułę jakby z niczego - z codziennych scen, które zwykle pozostają niewidoczne i nigdy nie wydają się warte szczególnej uwagi. Dzieci bawiące się na plaży. Pijak prowadzony pod pachami.

Płacząca dziewczyna. Pudełko zrzutu. Kłótnia z policjantem. Rozmowa starszych kobiet. Twarze przechodniów. Interesują ją detale: dłonie, stopy, buty, faktura spalonego krzesła, szyld restauracji, plakat, fragment sukienki czy fryzury. O ile częściej? Tak jak w rozmowie można dowiedzieć się więcej o człowieku poprzez przejęzyczenia i intonację niż słowami, tak Mayer utrwala szczegóły na swoich fotografiach jako przejęzyczenia, niezamierzone i nieświadome, a więc najdokładniejsze i najbardziej autentyczne świadectwo rzeczywistości .

Mikroscena utworzona przez kadr nabiera skali wydarzenia. Tutaj Mayer filmuje, jak dzieci chodzą ze szkoły: cóż, wydaje się, że jest w tym tak interesującego? Ale w trzy minuty mamy czas, aby zobaczyć drobny, indywidualny gest w każdym przechodzącym dziecku, obserwować, jak reaguje na kamerę, przyjrzeć się strojom i fryzurom, rozpoznać w dzieciach siebie lub nasze dzieci i znajomych, zadziwić się podobieństwem. , aby być zdziwionym różnicą. I tak w każdym kadrze. Dlatego po obejrzeniu około 30 fotografii i kilku filmów można sobie wyobrazić trafny portret psychologiczny Chicago i Nowego Jorku z lat 60. i 70. XX wieku.

Nigdy nie zarabiała na swojej pasji, ponadto jej grono znajomych nigdy nie wiedziało o tej pasji do fotografii. I dopiero po śmierci przypadkowo te strzały przeszły do historii.

Większość życia mieszkała w Chicago i pracowała jako guwernantka w zamożnych rodzinach. W wolnym czasie Vivian wędrowała z aparatem po ulicach swojego miasta. Wykonane zdjęcia bardzo dobrze oddają kulturę amerykańskiego życia w połowie ubiegłego wieku.

Nosiła męskie spodnie, męskie buty i prawie zawsze kapelusz z szerokim rondem. Pamiętając, jaka była, jej dawne wychowanki tak opisały swoją nianię: „Była socjalistką, feministką, krytykiem filmowym i należała do tego gatunku ludzi, którzy zawsze mówią prawdę osobiście, kimkolwiek by nie była”.

Jeszcze jeden Charakterystyka Ujęcia Mayera pokazują, że zwraca uwagę na wrażliwość i intymność. W kadrze najczęściej pojawiają się kobiety, dzieci, osoby starsze lub starsze, Afroamerykanie, biedni, bezdomni, zwierzęta, ciężko pracujący. Kochankowie, wrażliwi w swojej szczerości i nieumiejętności ukrycia bliskości, jaka powstała między nimi. Ludzie na plaży, bezbronni w swojej cielesnej niezręczności i nagości. Często wybiera kąt z tyłu lub z boku, strzela do śpiących ludzi. Jeśli jest to fabuła do filmu, to interesuje ją np. wypadek, konsekwencje tornada, wyburzenie budynku. Jednocześnie ona sama, jej autorstwo pozostaje niewidoczne, nie czujemy obecności jej opinii, oceny czy komentarza. Mayer po prostu obserwuje, więc obraz balansuje między obszarem dokumentalnym a artystycznym, będąc jednocześnie reportażem i portretem codzienności.

Historia życia tajemniczego fotografa zaskakuje i urzeka, sprawiając, że zastanawiasz się, czy poszukiwanie uznania dla swoich prac jest tak ważne? Być może prawdziwa sztuka nie potrzebuje zewnętrznych ocen, być może wszystkie żywe istoty powinny być tworzone bez chęci podobania się i pozostawania w historii.

Dziś eksperci oceniają prace Vivian Meyer na równi ze słynnymi fotografami ulicznymi XX wieku. Przez długi czas kreatywność należała tylko do niej, zresztą nikt nie jest w stanie powiedzieć, czy Vivian przed śmiercią zdołała dowiedzieć się o jej sukcesie i uznaniu.

Nie wiadomo, czy Vivian Maier znała współczesną feministyczną krytykę sztuki; całkiem możliwe, że tak. W każdym razie określiła się jako feministka i socjalistka (według Johna Maloofa, opowiedzieli mu o tym wcześni uczniowie Mayera. - czerwony.) i już od końca lat 50. używała z mocą tego, co w latach 70. można by nazwać „optyką feministyczną” (i nie mam na myśli teraz aparatu Rolleiflex). Wrażliwość na wrażliwość, rzeczywistość społeczna, pragnienie anonimowości, dbałość o szczegóły i prywatne „drobne” problemy, świadoma odmowa włączenia się w mainstream, chęć wytrwałego i głębokiego rozwijania swojego tematu – te strategie zdefiniowała badaczka Lucy Lippard jako realizm feministyczny, którego apogeum przypada na lata 70.

Jej uliczne szkice porównywane są z dziełami wielkiego Henri-Cartier-Bressona (Henri-Cartier-Bresson), a zastosowane przez nią rozwiązania kompozycyjne uważane są za bliskie Andre Kerteszowi. Przypisuje się jej również przyjaźnienie się z fotografkami Lisette Model i Jeanne Bertrand, ale o Vivienne Meyer prawie nic nie wiadomo na pewno - przez całe życie zdołała nieść tajemnicę swojej miłości do fotografii.

Przez prawie 40 lat Vivien Mayer pracowała jako niania w Chicago. W tym czasie udało jej się zgromadzić ponad 2000 rolek filmu, 3000 fotografii i 100 000 negatywów, czego nikt nie podejrzewał za jej życia. Fotografie Vivien Meyer pozostały nieznane, a filmy nierozwinięte i niewydrukowane, dopóki nie zostały upublicznione w 2007 roku na aukcji w Chicago. Dom Aukcyjny. Z powodu braku zapłaty pod młotek trafiły jej archiwalne pudła pełne negatywów, które szybko zrobiły furorę.

To kultowe obrazy architektury i życia ulicznego Chicago i Nowego Jorku. Na początku lat 50. Vivienne postanowiła poważnie podejść do fotografii i zamieniła Kodaka Brownie na drogi Rolleiflex i zaczęła fotografować w średnim formacie. Rzadko robiła więcej niż jedno ujęcie każdej sceny i była zajęta głównie dziećmi, kobietami, osobami starszymi i biednymi. Na jej zdjęciach znajdują się także efektowne autoportrety z podróży do Egiptu, Bangkoku, Włoch, amerykańskiego Zachodu i kilkunastu innych miast na świecie.

Pozornie samotna, kierowana własnymi, osobistymi motywami, Vivienne Meyer była urodzoną fotografką, a w swoich niezwykłych fotografiach udało jej się uchwycić samą istotę Ameryki. Maier była bezdzietna, ale przez wiele lat pracowała jako niania, co najwyraźniej pozwoliło jej nie myśleć o takich potrzebach jak jedzenie, ubranie, schronienie i poświęcić czas na fotografowanie i dokumentowanie złożonego piękna życia.

W ciągu ostatnich dwóch lat w Stanach Zjednoczonych i Europie otwarto 11 indywidualnych wystaw fotografii Vivienne Mayer. W 2011 roku ukazała się pierwsza książka monograficzna wydana przez powerHouse, Vivian Maier: Fotograf uliczny, w 2012 – Vivien Maier: Out of the Shadows (Vivian Maier: Out of Shadows).

Jeśli chodzi o tajemniczą historię z archiwum zdjęć Vivian Mayer, John Maloof naprawdę ją kupił. Jeszcze za życia Vivian rzeczy osobiste znajdowały się w chicagowskim magazynie, po jej śmierci przestali płacić za celę, a wszystko, co należało do fotoartysty, trafiło pod młotek, zostało kupione za darmo. Kiedy John Maloof rozwijał filmy, okazało się, że w jego ręce wpadła prawdziwa encyklopedia amerykańskiego życia w XX wieku. Oprócz setek materiałów archiwum zawierało kasety magnetofonowe z rozmowami Vivian z przechodniami oraz wycinki ze starych gazet.

Przede wszystkim z obcym akcentem Mayer pracowała jako niania dla kilku rodzin chicagowskich w latach 50. i 70. XX wieku. Jednym z niezmiennych wymagań, jakie stawiała swoim pracodawcom, była obecność niezawodnego zamka w drzwiach jej sypialni. Dopiero po śmierci Vivian Mayer ta niezwykle wycofana i powściągliwa kobieta okazała się być świetnym fotografem ulicznym na równi z Helen Levitt i Harrym Winograndem. Ogarnięta obsesją na punkcie fotografii i filmowania, Vivian Maier nigdy nikomu nie pokazywała swoich zdjęć, a po jej śmierci tysiące z nich pozostało nierozwiniętych.

Vivian Maier / Vivian Maier. 10 września 1955, Anheim, Kalifornia Z Vivian Mayer: Autoportrety, fotografie Vivian Mayer, wyd. J. Maloofa. powerHouse Książki

Vivian Maier: autoportrety

W zeszłym tygodniu byłam na amerykańskiej premierze Discovery Vivian Mayer, która była częścią festiwalu. Film został ogłoszony jako „highlight” festiwalu, w programie którego znalazły się znakomite filmy dokumentalne. Film, zarówno niepokojący, jak i zachwycający, jest próbą zniesienia zasłony tajemnicy nad życiem Mayera i tworzy przekonujący, zabarwiony goryczą portret kobiety zaskakująco trudnej. Według Charliego Siskela, który współtworzył film z Johnem Maloofem, „byłaby to świetna historia, nawet gdyby zdjęcia były po prostu niezłe”. A to, że jej zdjęcia były genialne, staje się „wisienką na torcie”.

Chicago. Z Vivian Mayer: Autoportrety, fotografie Vivian Mayer, wyd. J. Maloofa. powerHouse Książki

Oczywiście głównym pytaniem, które jest głęboko poruszane w filmie, jest to, dlaczego Vivian Mayer nigdy nie szukała swojej publiczności. Johna Maloofa, młodego człowieka, który „odkrył” Vivian, kupując na jednej z aukcji pudełko nieznanych negatywów, dręczy to pytanie. Wyszukuje i wypytuje ludzi, dla których Mayer pracowała, dzieci, które kiedyś wychowała, i konsultuje się z uznanymi fotografami w sprawie jej zdjęć.

Pojawiające się szczegóły są zaskakujące, a czasem sprzeczne. Dla niektórych była prawdziwą Mary Poppins, a dla kogoś niegrzecznym i nieumiarkowanym pracownikiem. Mayer była tak ostrożna z mężczyznami, że można przypuszczać, że była zadowolona z siebie. Często odmawiała podania swojego nazwiska i zawodu ludziom, pozycjonując się jako „tajemnicza kobieta” lub „szpieg”.

Jedna rzecz jest jasna z wszystkich rozmów i badań: Mayer została nianią, aby podsycić jej obsesję na punkcie fotografowania. W przeciwieństwie do pracy szwaczki, którą miała wcześniej, opieka nad dziećmi pozwalała jej na robienie większości zdjęć w plenerze. Jej dorośli podopieczni pamiętają, jak niania wyciągnęła ich ze znanej im bezpiecznej okolicy do podejrzanego i przerażającego Chicago, gdzie pozostawili ich na pastwę losu i pognali - by sfotografować.

Vivian Maier / Vivian Maier. Nowy Jork, 1953. Z Vivian Mayer: Autoportrety, fotografie Vivian Mayer wyd. J. Maloofa. powerHouse Książki

Vivian Maier / Vivian Maier. Chicago, 1957. Od Vivian Mayer: fotograf uliczny. powerHouse Books, 2011

„Publiczność z pewnością spodoba się filmowi” – powiedział reżyser Michael Moore podczas sesji pytań i odpowiedzi po projekcji z reżyserami Siskelem i Maloofem. Według Moore to, co sprawiło, że zdjęcie odniosło sukces, to fakt, że „świat jest pełen ludzi, którzy piszą, rysują i fotografują i wiedzą, że ich głos nigdy nie zostanie usłyszany. A jednocześnie… nikt nie chce być zapomniany.”

Występ Michaela Moore'a nie byłby cholernie wart bez kilku głośnych tyrad, które chętnie zaoferował publiczności. Rzucił w zamożne klasy jednym słownym granatem, dotykając nepotyzmu („Jeśli jesteś prostym robotnikiem i nie masz bogatego wujka, nie będzie ci łatwo włamać się do ludzi”), a drugi celował. na amerykański zwyczaj leczenia chorób psychicznych lekami („niektórzy z najbardziej uzdolnionych ludzi, których spotkałem, są szaleni… nie mielibyśmy sztuki, gdybyśmy umieścili ich na taśmie… w pewnym sensie szaleństwo jest mile widziany przez nie branie naszych dzieci na narkotyki”).

Zdjęcie: Sarah Coleman. Michael Moore, John Maloof i Charles Siskel w DOC NYC

Maloof, przeciwnie, był skromny i powściągliwy. „Nie mogę nic poradzić na to, że czuję się zakłopotany i winny z powodu ujawnienia pracy kogoś, kto jej nie chciał” – przyznał. Część tej niezręczności wynika oczywiście z tego, że spoczywa na laurach pracy Mayera, jednak cieszę się, że tak szczery i odpowiedzialny młody człowiek jak Maloof okazał się tym szczęściarzem. Mówił wymownie o umiejętnościach i gustach Mayer i przyznał, że jej praca zainspirowała go do zajęcia się fotografią. W odpowiedzi na pytanie publiczności dotyczące praw autorskich, Maloof powiedział, że osiągnął porozumienie z żyjącymi krewnymi fotografa. „Wydając jej pracę, jesteś winien każde 10 centów, które otrzymasz” – podsumował Moore.

Spośród ponad 150 000 negatywów, które Mayer pokazała w swoim życiu, b o Główną część stanowią portrety ludzi i sceny rodzajowe. Ale znaczna część to także autoportrety, potwierdzające sugestię Moore'a, że jak większość ludzi chciała być widziana i chciała być zapamiętana, choćby tylko we własnej. Wiele autoportretów zostało opublikowanych w monografii Vivian Mayer: Autoportrety, a niektóre z nich można obecnie oglądać w Howard Greenberg Gallery.

Vivian Maier / Vivian Maier. Nowy Jork, luty 1955. Z Vivian Mayer: Autoportrety, fotografie Vivian Mayer, wyd. J. Maloofa. powerHouse Książki

Lustra, okna, samochody, cienie na plażach i ceglane ściany – Meyer zdecydowanie i bez strachu wkracza w kadr. Zakres emocjonalny tych portretów jest dość szeroki. Niektórzy wydają się smutni i melancholijni - Mayer jest odizolowany, surowy i samotny; w innych wygląda na szczęśliwą, podczas gdy inne są wzruszająco kapryśne, jak ten, w którym uchwyciła swój cień na piasku plaży z krabem podkowy za serce.

Jak pisze Maloof we wstępie do książki, chociaż możemy nigdy nie wiedzieć, kim naprawdę była Vivian Meyer, możemy ją dostrzec poprzez „wyjątkowe wyznanie” jej autoportretów. A w nich widzimy w pełni zrealizowaną i złożoną osobowość, czasem przebiegłą i zabawną, a czasem głęboką w sobie i zamkniętą. Nawet w swojej najbardziej ponurej i ponurej Meyer nigdy nie przestawała tworzyć i wymyślać, szukając unikalnych punktów strzeleckich i rozwiązań, które ułożyły się w perfekcyjną kompozycję.

Vivian Maier / Vivian Maier. Chicago, 1956. Z Vivian Mayer: Autoportrety, fotografie Vivian Mayer wyd. J. Maloofa. powerHouse Książki

Niestety w życiu Vivian Mayer nie było „szczęśliwego zakończenia”. Z wiekiem stawała się coraz bardziej ekscentryczna i paranoiczna, piętrząc stosy gazet i śmieci, błagając o towarzystwo, a jednocześnie odcinając się od ludzi. W szpitalu, w którym zmarła, została zapamiętana jako obłąkana staruszka siedząca samotnie na ławce w parku. Gdyby w tym momencie przechodziła młoda Vivian, z pewnością zatrzymałaby się, żeby zrobić zdjęcie.

Słusznie mówi się, że przypadek jest pseudonimem dla Boga, gdy nie chce on podpisywać się własnym imieniem. Gdyby pewnego pięknego poranka w 2007 roku skromny agent nieruchomości John Maloof Nie patrzyłem na licytację starych rzeczy w mieście Chicago i nie dałbym porządnej sumy 400 dolarów za zakurzone pudła z negatywami, dawno świat nie widział genialnych portretów nieznanego fotoartysty czas Vivian Maier.

Niewiele wiadomo o tym, kim jest ta kobieta: krucha, ładna mieszkanka Nowego Jorku, córka Austriaczki i Francuzki, która dożyła 83 lat w zaawansowanym wieku. Dużo podróżowała, według jej światopoglądu była feministką. Przez czterdzieści lat Vivian opiekowała się dziećmi z zamożnych rodzin. Nie miała własnych dzieci, ale młoda dziewczyna pozostawiła po sobie inną spuściznę, prawdziwe dzieła sztuki fotograficznej, bo „piękną nianię” ogarnęła silna pasja – fotografować wszystko, co „ukochały jej oczy”. Przegapić godziny Mayer bez względu na pogodę wędrowała po ulicach i alejach różnych miast, w których akurat była, uwieczniając na filmie budynki, samochody, przypadkowych ludzi. Tysiące „zatrzymanych epizodów życia” to emocjonalne i niesamowicie nostalgiczne nagrania z lat 1950-1970.

Trzy lata po odkryciu cennego archiwum Vivian rezygnacja z poprzedniej pracy Maloof wraz ze znanym kolekcjonerem autorstwa Jeffa Goldsteina zorganizować pierwszą wystawę Vivian w Norwegii, a następnie w Chicago. Jest tak wiele niezagospodarowanych ramek i wszystkie są tak profesjonalne i oryginalne, że digitalizacja obrazów trwa do dziś. Każdy Nowa praca to sensacja wśród milionów fanów fotografii.

Więcej zdjęć Vivian Mayer można znaleźć na oficjalnej stronie poświęconej jej twórczości.

Przeczytaj także serię postów o twórczości Vivian Mayer:

Utalentowane pismo fotografki Vivian Mayer można porównać do tak znaczących postaci amerykańskiej fotografii ulicznej (gatunek fotografii ulicznej), jak Lisette Model, Helen Levitt i Harry Winogrand. Vivien urodziła się w Nowym Jorku 1 lutego 1926 roku, część dzieciństwa spędziła we Francji. Do rodzinnego miasta wróciła w 1951 roku, gdzie zaczęła się jej pasja do fotografii. Przeprowadziła się do Chicago w 1956, gdzie mieszkała do śmierci w 2009 roku.

Niesamowitą pracę Vivienne Meyer odkrył John Maloof na jednej z aukcji w Chicago w 2007 roku. W czasie studiowania dokumentów historycznych dotyczących jednego z bloków chicagowskich młody kolekcjoner pozyskał imponującą ilość odbitek, negatywów i przezroczy (w większości niewywołanych), a także filmów na taśmie 8 mm, wytworów tego nieznanego autora-zagadki.

Skromna kobieta prowadząca odosobniony styl życia, Vivian Mayer, w rzeczywistości, ponad trzydzieści lat kreatywności, wykonała 120 000 ujęć, których nigdy nikomu nie pokazała w ciągu swojego życia!

Vivian Maier pełniła funkcję guwernantki w rodzinach z dziećmi. Cały swój wolny czas i chwile odpoczynku poświęcała samokształceniu w sztuce fotografii, uzbrojona w aparat typu box (po nim Rolleiflex i Leica) oraz filmowaniu ulic Nowego Jorku i Chicago. Według uczniów była kobietą wykształconą, otwartą, hojną, choć bardzo powściągliwą. Jej zdjęcia ujawniają prawdziwą ciekawość codzienności, głębokie zainteresowanie przechodniami, których wzrok krzyżuje się z obiektywem jej aparatu: mimiką twarzy, pozy, bogatą biżuterią czy skromnymi sukienkami. Niektóre zdjęcia są robione z daleka, ukradkiem, inne są odbiciami twarzy obcych, zrobionymi z bliskiej odległości. Traktowała ze szczerą sympatią dla bezdomnych i zepchniętych na margines, prowadząc kronikę w istotnych dla niej portretach Ameryki.

Vivian Mayer zmarła nieznana nikomu w kwietniu 2009 roku w rodzinie Gainsbourg, która udzieliła jej schronienia po 17 latach pracy w ich domu. Większość jej dobytku, w tym fotografie, była przez jakiś czas przechowywana w magazynie, aż w 2007 roku została sprzedana za długi. Jej biografia została poskładana w całość dzięki badaniom Johna Maloofa i Jeffreya Goldsteina (kolejnego kolekcjonera, właściciela innej części jej twórczego dziedzictwa). Z oficjalnych informacji wiadomo o jej austro-węgierskich i francuskich korzeniach, o różnych podróżach po Europie, czyli Francji (w rejonie doliny Shamsor w Alpach Wysokich, gdzie spędziła dzieciństwo), a także po Azji i Stany Zjednoczone. Do tej pory nie są znane okoliczności, które doprowadziły ją do pasji do fotografii, a jej twórcza droga nie została jeszcze odkryta.

Fotografia była dla Vivian nie tylko pasją, ale także koniecznością z nutką obsesji: niezliczone pudła niezagospodarowanych z powodu braku funduszy materiałów, a także archiwum jej książek i wycinków prasowych towarzyszyły jej wszędzie, z domu do domu, gdzie pracowała jako niania.

Prace Vivian Mayer ujawniają wiele pozornie nieistotnych szczegółów, które autorka przypadkowo odkrywa podczas swoich spacerów; czują szczególny dystans, wyjątkowość każdej postaci, lakoniczny układ w przestrzeni. W serii hipnotyzujących autoportretów Vivian Mayer pojawia się odbita w lustrach i witrynach sklepowych.

Możesz dowiedzieć się więcej o pracy fotografa na stronie poświęcona swojej pracy.