Makarevičovy koncerty se nekonaly. Vystoupení Arbeniny byla zrušena. Sólová alba Rotaru byla pokryta. Umělci se učí milovat svou vlast. Umění v této těžké době musí malovat přes polotóny. Jinak budou plakáty přemalovány. Nejméně.

Ale například Nikita Sergejevič Chruščov v reáliích sovětských kulturních základů nonkonformistů řídil buldozery a zavlažovací stroje. Žádná sentimentalita nebo obřad. Pravda a ne bez následků.

Jednou z nejznámějších veřejných akcí neoficiálního umění v SSSR je venkovní výstava obrazů pořádaná moskevskými avantgardními umělci 15. září 1974 na okraji hlavního města v Beljaevo, na křižovatce ulic Profsojuznaya a Ostrovityanova.

Umělci, jejichž tvorba přesahovala estetický program socialistického realismu a nebyla úřady uznávána jako socialističtí realisté, se často stávali objektem perzekuce. Dlouhá léta měli „neoficiální“ umělci zakázáno vystavovat a mezi nimi bylo rozhodnuto, že je nutné uspořádat všeobecnou výstavu, „protože všem chyběly výstavy, protože neoficiální umělci vystavovat nesmí“. Takto probíhala výstava 22. ledna 1967, kterou o dvě hodiny později uzavřeli zaměstnanci KGB a městského stranického výboru Moskvy.

Nakonec v roce 1969 navrhl Oscar Rabin venkovní výstavu. Pak ale umělci tuto myšlenku opustili (v tichosti prodali své obrazy západním diplomatům, některým sovětským občanům, měli malý příjem, a proto se nechtěli dostat do problémů).

V roce 1974 však začaly přímé útoky KGB a ministerstva vnitra na neoficiální umělce a poté se umělci přesto rozhodli uspořádat venkovní výstavu. Výstavu inicioval sběratel Alexander Glezer a 13 umělců: Oscar Rabin - hlavní vůdce nonkonformismu, V. Vorobyov, Jurij Žarkikh, V. Komar, A. Melamid, Lidia Masterkova, Vladimir Nemukhin, Evgeny Rukhin, Alexander Rabin, Vasilij Sitnikov, Igor Kholin, Boruch Steinberg, N. Elskaya.

Výstava byla zřízena na proluce poblíž křižovatky. Mezi přítomnými bylo asi 20 umělců a skupina pozorovatelů, kterou tvořili příbuzní a přátelé umělců, dále dostatečný počet novinářů ze západních tiskových agentur a diplomatů. Obrazy byly zavěšeny na provizorních stojanech vyrobených z dřevěných lamel.

Podle různých účastníků výstavy se k nim na místě připojila další skupina malířů, kteří přišli podpořit své kamarády. Někteří z nich nepřišli s prázdnou: L. Bažanov, S. Boldyrev, S. Bordachev, E. Zelenin, R. Zaněvskaja, K. Nagapetjan, V. Pirogová, Tolstoj (V. Kotljarov) A. Ťapuškin, O. Tripolsky, M. Fedorov-Roshal, T. Levitskaya, M. Odnoralov, A. Zhdanov, V. Tupitsyn a někteří další, jejichž jména a počet nelze zjistit (v současnosti se k účasti na této výstavě hlásí značný počet umělců) .

Zhruba půl hodiny po zahájení výstavy byla na místo jejího konání vyslána skupina tří buldozerů, zavlažovacích strojů, sklápěčů a asi stovky policistů v civilu, kteří se začali tísnit mezi umělci a shromážděnými diváky. ; Některé obrazy byly zabaveny. Formálně vše vypadalo jako naštvaná spontánní reakce skupiny pracovníků za zvelebení a rozvoj lesoparku

Útočníci rozbíjeli obrazy, bili a zatýkali umělce, diváky a zahraniční novináře. Očití svědci vzpomínají, jak Oscar Rabin, visící na kbelíku buldozeru, byl ve skutečnosti vláčen celou výstavou. Umělci byli odvedeni na stanici, kde řekli: „Musíte střílet! Jen je škoda těch kazet...“

Po této události, která vyvolala hlasitý ohlas v zahraničním tisku, byly sovětské úřady nuceny ustoupit a oficiálně povolit podobnou venkovní výstavu v Izmailovu o dva týdny později, 29. září 1974. Nová výstava představila díla ne 20, ale více než 40 umělců, trvala 4 hodiny a přilákala podle různých zdrojů asi jeden a půl tisíce lidí.

"Bulldomzerova výstava" je jednou z nejznámějších veřejných akcí neoficiálního umění v SSSR; venkovní výstava obrazů pořádaná moskevskými avantgardními umělci 15. září 1974 na okraji města v lesoparku Beljaevo, na křižovatce ulic Profsojuznaya a Ostrovityanova. Bylo brutálně potlačeno úřady za účasti velkého počtu policistů a také za účasti zavlažovacích strojů a buldozerů, a proto získalo své jméno.

Oficiálně podporovaným uměleckým směrem v Sovětském svazu byl od 30. do konce 80. let výhradně socialistický realismus. Zařazení toho či onoho umělce k sociálním realistům se shodovalo s oficiální podporou jeho aktivit. Umělci, jejichž tvorba přesahovala estetický program socialistického realismu a nebyla úřady uznávána jako socialističtí realisté, se často stávali objektem pronásledování ze strany úřadů. Jedním z pokusů těchto umělců vymanit se z podzemí za širším rozhledem byla výstava v Beljajevu.

Skupina umělců, kteří nebyli součástí oficiálních sovětských uměleckých svazů a organizací, souhlasila s tím, že na okraji Bitsevského lesoparku všem ukážou svou práci.

Výstavu iniciovali: sběratel A. Glezer a 13 umělců (O. Rabin - hlavní vůdce nonkonformismu, V. Vorobyov, Yu. Zharkikh, V. Komar, A. Melamid, L. Masterkova, V. Nemukhin, E. Rukhin, Rabin A. (syn Rabina O.), V. Sitnikov, I. Kholin, B. Steinberg, N. Elskaya).

Podle různých vystavovatelů na místě se k nim přidala další skupina malířů, kteří přišli podpořit své kamarády. Někteří z nich nepřišli s prázdnou: L. Bažanov, S. Bordačev, E. Zelenin, R. Zaněvskaja, K. Nagapetjan, V. Pirogová, A. Ťapuškin, O. Tripolskij, M. Fedorov-Rošal, T Levitskaja , M. Odnoralov, A. Ždanov, V. Tupitsyn a někteří další, jejichž jména a počet nelze zjistit. V současné době deklaruje účast na této výstavě značný počet umělců.

Výstava byla zřízena na místě patřícím k lesoparku Beljaevo. Mezi přítomnými bylo asi 20 umělců a skupina pozorovatelů, kterou tvořili příbuzní a přátelé umělců a také novináři ze západních tiskových agentur. Obrazy byly zavěšeny na provizorních stojanech vyrobených z odpadového dřeva.

Přes malý rozsah akce ji však úřady braly velmi vážně. Zhruba půl hodiny po zahájení výstavy byla na místo jejího konání vyslána skupina tří buldozerů, vodních děl, sklápěčů a asi stovky policistů v civilu, kteří se začali tísnit mezi umělci a shromážděnými diváky. ; Některé obrazy byly zabaveny. Formálně vše vypadalo jako naštvaná spontánní reakce skupiny pracovníků za zvelebení a rozvoj lesoparku. Nikdy však nebylo popřeno, že obdrželi pracovní příkaz od KGB.

Útočníci rozbíjeli obrazy, bili a zatýkali umělce, diváky a zahraniční novináře. Očití svědci vzpomínají, jak byl Oscar Rabin ve skutečnosti tažen celou výstavou, visící na noži buldozerového kbelíku. Umělci byli odvedeni na stanici, kde řekli: „Musíte střílet! Jen škoda těch kazet...“.

Po této události, která vyvolala hlasitý ohlas v zahraničním tisku, byly sovětské úřady nuceny ustoupit a oficiálně povolit podobnou venkovní výstavu v Izmailovu o dva týdny později, 29. září 1974. Nová výstava představila díla ne 20, ale více než 40 umělců, trvala 4 hodiny a přilákala podle různých zdrojů asi jeden a půl tisíce lidí.

Účastník výstavy, známý grafik Boris Žutovskij, podotkl, že kvalita obrazů na vernisáži v Izmailovu byla nesrovnatelně nižší než na první zničené výstavě v Beljajevu, a to z toho důvodu, že byly vytvořeny jen ty nejlepší práce. tam vystaveny, z nichž mnohé byly zničeny. Následně, hlavně v zahraničních médiích, byly čtyři hodiny v Izmailovu často připomínány jako „půl dne svobody“. Výstava v Izmailovu zase ustoupila dalším výstavám nonkonformistů, které měly v dějinách současného ruského umění velký význam.

„Výstava buldozerů“ se stala nejvýznamnější událostí v uměleckém životě po výstavě v Maneži v roce 1962, kterou osobně rozehnal N. S. Chruščov na počest 30. výročí Moskevského svazu umělců.

20. výročí výstavy bylo v roce 1994 oslaveno retrospektivní expozicí jejích účastníků v Beljaevo Art Gallery (organizátor expozice Alexander Glezer).

Výstava buldozerů tak otevřela světu sovětské neoficiální umění a stala se součástí nejen a možná ani ne tak dějin umění, ale dějin Ruska vůbec. A ti, které sovětské úřady považovaly za šarlatány, jsou dnes řazeny mezi klasiky umění dvacátého století.

V sovětské etapě centralizované státní správy a financování výstavní činnosti bylo přísně zakázáno obchodovat na výstavách. Jejich hlavním úkolem bylo vzdělávat obyvatelstvo a šířit zkušenosti. .

A konečně výstavní činnost v podmínkách formování trhu, kdy tato práce přešla od přísné státní regulace k úplné obchodní svobodě, objektivně zařadila na pořad dne otázku nutnosti její regulace a koordinace. Absence vyváženého právního rámce, federální strategie a cílené finanční podpory ze strany vládních úřadů vytvořily mnoho problémů ve výstavní činnosti. Zahraniční společnosti patřící k elitě světového výstavního hnutí vstoupily na ruský trh a pevně na něm získaly určité segmenty.

Oživení výstavní činnosti v Rusku lze zaznamenat od roku 1991. V roce 1993 byla Všeruská akciová společnost v Nižním Novgorodu oceněna Zlatým hvězdným obloukem Evropy, vysokým oceněním v Madridu, které bylo dříve uděleno pouze čtyřem společnostem na planetě: Německu, Japonsku, Mexiku a Španělsku.

"Výstava buldozerů"- jedná se o jednu z nejznámějších veřejných akcí neoficiálního umění v SSSR; venkovní výstava obrazů pořádaná moskevskými avantgardními umělci 15. září 1974 na okraji hlavního města v Beljaevo, na křižovatce ulic Profsojuznaya a Ostrovityanova.
Bylo brutálně potlačeno úřady za účasti velkého počtu policistů a také za účasti zavlažovacích strojů a buldozerů, a proto získalo své jméno.

Výstava byla zřízena na proluce poblíž křižovatky. Mezi přítomnými bylo asi 20 umělců a skupina pozorovatelů, kterou tvořili příbuzní a přátelé umělců, dále dostatečný počet novinářů ze západních tiskových agentur a diplomatů. Obrazy byly zavěšeny na provizorních stojanech vyrobených z dřevěných lamel.
Pořadatelé se sice na místo vypravili metrem (cestou je jednodušší auto zastavit), přesto byli při výstupu z něj někteří účastníci obviněni z „krádeže hodinek“ - bylo zřejmé, že je chtěli zadržet v hod. jakékoli náklady. Ale po 20 minutách přišel policejní kapitán a řekl, že došlo k chybě. Když se přiblížili k pustině, uviděli tam auta se sazenicemi a nějaké lidi v pracovních uniformách, kteří začali křičet, že prý přišli chuligáni, aby jim zabránili sázet stromy. Navíc řekli, že měli subbotnik, ačkoli byla neděle.
Podle různých účastníků výstavy se k nim na místě připojila další skupina malířů, kteří přišli podpořit své kamarády. Někteří z nich nepřišli s prázdnou: L. Bažanov, S. Boldyrev S. Bordachev, E. Zelenin, R. Zaněvskaja, E. Krylová, K. Nagapetjan, V. Pirogová, Tolstoj (V. Kotljarov) A. Ťapuškin , O. Tripolsky , M. Fedorov-Roshal , T. Levitskaya , M. Odnoralov , A. Zhdanov , V. Tupitsyn a někteří další, jejichž jména a počty nelze u významného počtu umělců zjistit).
Přes malý rozsah akce byla úřady brána velmi vážně. Zhruba půl hodiny po zahájení výstavy byla na místo jejího konání vyslána skupina tří buldozerů, zavlažovacích strojů, sklápěčů a asi stovky policistů v civilu, kteří se začali tísnit mezi umělci a shromážděnými diváky. ; Některé obrazy byly zabaveny. Formálně vše vypadalo jako naštvaná spontánní reakce skupiny pracovníků za zvelebení a rozvoj lesoparku.
Útočníci rozbíjeli obrazy, bili a zatýkali umělce, diváky a zahraniční novináře. Očití svědci vzpomínají, jak Oscar Rabin, visící na kbelíku buldozeru, byl ve skutečnosti vláčen celou výstavou. Umělci byli odvedeni na stanici, kde řekli: „Musíš střílet! Jen škoda těch kazet...“.

Výstava buldozerů: Jak to bylo

15. září 1974 uspořádali zástupci neoficiálního sovětského umění výstavu na předměstí Moskvy, v Beljaevu. Avantgardní umělci vzali své obrazy do plenéru.

Nonkonformisté, jejichž jména se stále častěji objevovala na stránkách západního tisku a jejichž obrazy si zahraniční sběratelé a galeristé snadno získávali, se vytrvale a všude snažili dát o sobě vědět. Chtěli dosáhnout legalizace své tvůrčí a výstavní činnosti, dostat se z „undergroundu“.

Sešlo se hodně lidí. Dav rostl a rostl. Za barevně zahalenými umělci začali diplomaté přijíždět v dlouhých černých autech, která vypadala jako surrealistické ryby, ověšená od hlavy až k patě moderním nahrávacím a fotografickým vybavením. Mezi umělci se čile hemžili. Začali se objevovat lidé, na rozdíl od umělců nebo milovníků umění, někteří drze sebevědomí a drsně drzí. Okamžitě začali všechny přemlouvat, aby šli domů.

- Toto je staveniště. Nyní sem dorazí zařízení na kopání příkopu. Soudruzi, rozejděte se! Nezasahujte do práce!

Navíc řekli, že mají subbotnika, ačkoli byla neděle ...

Zpoza rohu budovy zastavily sklápěče a buldozery, krabička od sirek proti šedé obloze.

O tři desetiletí později se k těmto událostem vyjádřil jeden z nejmladších účastníků, umělec M. Fedorov-Roshal: „Výstava buldozerů“ ve skutečnosti nebyla tak docela „výstavou buldozerů“: nebyly tam žádné buldozery ... Ale byly „ mobilní odřady“ zavlažovacích strojů ZIL-130. Ale když na vás takový stroj jede svými kýblovými noži, připadáte si jako buldozer...

Výstava vyvolala velký ohlas. Tisk promluvil. A síla poprvé povolila. To byl první krok sovětského umění k uznání.

Které úřady brutálně rozehnaly. V sovětských dobách byla avantgarda považována za neoficiální nebo undergroundové umění. Úřady nebraly umělce tohoto trendu vážně, zakazovaly výstavy všemi možnými způsoby a neumožňovaly avantgardním umělcům podílet se na životě a rozvoji ruské kultury. Došlo to tak daleko, že umělci a umělecké organizace byli pronásledováni KGB a ministerstvem vnitra.

Výstavu neoficiálního umění uspořádali moskevští umělci 15. září 1974 v jedné ze čtvrtí na okraji Moskvy – v Beljaevu. Na křižovatce ulic Profsoyuznaya a Ostrovityanova, avantgardní umělci, navzdory zákazu úřadů a Moskevského svazu umělců, veřejně vystavovali své obrazy. Mezi umělci patřili: Oscar Rabin, V. Vorobyov, Jurij Zharkikh, Vitalij Komar, A. Melamid, Lydia Masterkova, Vladimir Nemukhin, Evgeny Rukhin, Alexander Rabin, Vasilij Sitnikov, Igor Kholin, Borukh Steinberg, N. Elskaya, sběratel Alexander Glezer a ostatní, jen asi 20 umělců. Výstava se konala přímo na pustině. Vedle umělců byli pozorovatelé, kteří se skládali z přátel a příbuzných umělců, jakož i novinářů ze západních tiskových agentur a diplomatů.

O chystané výstavě se vědělo předem, a tak se všemožně snažili umělce zadržet. Nejprve se je snažili obvinit z krádeže hodinek v metru a najednou se v pustině objevili dělníci a auta se sazenicemi, kteří se v neděli zničehonic rozhodli sázet stromy. Přesto umělci zahájili výstavu, která trvala pouhou půlhodinu, po které byly na toto místo přivezeny buldozery, zavlažovací stroje, sklápěče a téměř stovka policistů. Poté začaly skutečné orgie. Umělci byli biti a zatýkáni, obrazy byly poškozeny a rozbity. Jak sami umělci vzpomínají, na policejní stanici jim řekli: „Musíte střílet! Jen škoda těch kazet...“.

Akce, která vešla do dějin pod názvem „Výstava buldozerů“, rozvířila veřejnost. V zahraničním tisku začali psát, že v SSSR byli lidé doslova biti a vězněni za pokus o svobodu kreativity. Avantgardní umělci jsou postaveni mimo zákon, jsou vystaveni represím a pro svobodnou interpretaci malby s nimi mohou dělat cokoli. Poté byly sovětské úřady nuceny ustoupit a dva týdny po výše uvedených událostech umožnily umělcům uspořádat venkovní výstavu v Izmailovu.

Těžko jednoznačně říci, jak postoj úřadů ovlivnil celou ruskou avantgardu. Na jedné straně sovětské úřady otevřeně ukázaly svou neznalost a možná ztratily aktivně se rozvíjející část kultury, která v jiných zemích dosáhla mnohem většího úspěchu díky pomoci úřadů. Na druhou stranu každé nové umění, tak či onak, naráží na odpor a každé nové umění se začíná aktivně rozvíjet právě díky tomu, že musíte jít proti proudu, dokázat svůj názor, vytvořit něco nového a posílit svou pozici. .